虽然开始了自我监制的生涯，但是决定着发片计划的还是执行制作人，最终，双方各退一步，向来反对发行精选的坂井泉水同意了这张所谓的“新歌+精选”。
作为对换，她相当富有诚意的将准备收录于这张专辑里的曲目全部重唱了一遍。
从进入平成年间开始，唱片界每一年都会诞生一个新的记录。
随着旧的记录一个又一个被打破，新的记录一个又一个诞生，唱片销量的门槛也越来越高，一些过去很少使用的方法也就被当成了寻常的手法来进行使用。
同样的，唱片公司的节操也一再降低，思路渐渐转换为“只要可以敛财的手段都是可以使用的”，大环境如此，作为音乐人也很难去避免。
哪怕是叶昭自己，其实也是做好了心理准备，等到之后和being约满走人，在处理这三年间通过being发行的音乐作品的版权的时候，假如无法善了的情况下，被长户大幸送个精选大礼包的事。
能带走自己的版权的毕竟是少数，从前到后几十年，真正能做得到的寥寥无几，反过来，说不定因为换东家丢了旧曲使用权的要更多一些。
许多大卖的精选集，在追溯源头的时候，也仅仅是因为歌手跳了槽以后唱片公司例行公事发了精选趁机发财而已。
发行精选集这种事，要说什么人会因此高兴，除了可以借此大赚特赚一笔的公司精选集的投入非常少，回报却又很高，大概就是对这名歌手感兴趣，但是又不想一张张唱片去买过来的路人了吧。
但是反过来说的话，对于从一开始就支持着歌手的歌迷来说，精选集的意义就有些微妙了。
这样的情况下，对收录的歌曲进行重新录制，这样的方式就非常具有诚意了。而从这件事当中，也可以见得到坂井泉水对于音乐的态度。
同时，叶昭又不得不联想到在原本的历史当中，zard在1999年发行的那两张精选集。相比现在的这张“夏日企划选集”，1999年的两张才是真正意义上的正规精选。
在整个1999年，zard先是发行了单曲精选，又发行了专辑曲和c/曲的精选，其中那张单曲精选里，还附有那场有名的邮轮演唱会的入场抽选券。
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