生书熟戏听不腻的曲艺，书这东西听的就是一个没听过的，但是这个生可以是生的剧情、生的知识，也可以是说书人生的视角，生的述说技巧。
就比如陈欢语今天讲的这个《官场斗》，说生吗？一点不生，熟的很，相声术语八大棍儿之一，有单口相声的这天就有《官场斗》。
最早相声艺术中并没有单口一说，只有评书演员说书，后来相声演员借鉴了评书的艺术形式，并将相声里特有的包袱笑料等技巧加入评书之中，才形成了单口相声这一艺术形式。
然而此举自然是遭到了评书演员的不满，按照江湖规矩来说，说相声的“呛行“了，抢了他们的饭碗，后来两个行当里边的大辈之间进行了协商，评书演员才终于允许了相声演员说评书。
但是这里边也是有条件的，那就是只能说一些“秃故事“，即从某些长篇评书里截取的片段，无头无尾，上下不解。
如果说评书是一棵大树，有枝儿有叶儿有根儿，那么单口相声则是没枝儿没叶儿只有一根光秃秃的棍儿，因当时的评书演员只给了相声演员八部评书里的八个节选片段，故称:八大棍儿。
其中这个《官场斗》就是掐的长篇书《刘公案》刘墉参皇上这前后的一部分。
如果要真按生书熟戏这句话来走，那单口相声演员说完这八大棍儿可就没东西可说了。
不过事实却是并非如此，那单口相声演员也精啊，虽然是就这八段八个故事吧，故事情节也没法做出太多的改变，比如刘墉不参皇上而是拿起一把ak47把和珅给突突了，也不像话！
但是他们可以往里加包袱啊。
评书主要是以剧情取胜，通过描绘引人入胜。
而相声更多是喜剧的魅力，同样的一个故事，同样的人物，就是台词加几句，少几句，一个动作一个神态，每个，本来正常的一句话可能就变成一个回味无穷的包袱了。
本来已经听过无数次的故事情节，在后边更好的单口相声艺人手里边，就能够又焕发出新的东西，而在这其中最牛的，自然还得说单口相声大王刘宝芮。
起码就目前为止，再没人单口相声演员，能够在刘宝芮大师说过的作品后再进行大的改进、更新、超越，在这方面，即使是后边德芸社的坑王郭桃儿说的《刘罗锅》都只能说是追赶。
所以对于陈欢语来说，能够有着前世的记忆站在巨人的肩膀上，他就有绝对的自信，只要一开始能够留住观众，后边就再也不用担心观众会不满离开了。
花了十多分钟的时间简单说了一下故事的背景，陈欢语这才继续开始讲正式的《官场斗》。
“那您说这都和皇上论哥们了，这刘墉按理说应该是最受乾隆喜欢的吧？其实还真不是，因为除了刘墉呢，乾隆最宠爱的还有一个人，谁呢？和珅！”
“和珅是满中堂，而刘墉是汉中堂，两个人虽然都是文华殿大学士，不过刘墉有真才实学，和珅没有那么大的才学，因为什么和珅能做那么大官呢？就是因为善于溜须拍马格外的受乾隆宠爱。”
“您说面对这样的一个人，刘墉能看的上他吗？平日里就没少借着自己聪明整和珅。”
“和珅不想报仇吗？想！但是这事一直没机会啊，毕竟论聪明才智他比不上刘墉，要是论官虽然说两人的官一边大，但是咱们前边说了刘墉有这个见官大一级，永远是比和珅大一头，和珅没办法，不过心里边一直记恨着刘墉，一直等着有这么一个出气的机会。”
“然而无巧不成书，这个机会啊很快就给来了，怎么了？这个每天文臣武将都得上朝，而刘墉呢一般是坐着轿子最早到的。”
“要说起来刘墉这个轿子那真是破的没边了，他父亲刘统勋用的就是这个轿子，赶等到他这里的时候，这绿呢轿子已经破的到处漏风了，刘墉好对付又贴了两块红补丁，好家伙看着更垮了。”
“还有就是刘墉手底下这四个轿夫，最年轻的都七十二了，轿夫头八十四，也是以前他父亲刘统勋的轿夫，好家伙抬着轿子都打晃呢，反正能凑合就凑合这么一直用着。”
“那您说轿夫都这样了，怎么刘墉每次能早早去上朝呢？说白了就早起，一般人都是三更天走，咱们一更天走，一般人刚睡下刘墉这一伙人就出来了。”
“前边儿张成，后边儿刘安、张成骑着引马，后边儿骑的这叫跟骡前引马，后跟骡当间儿就是这轿子，四个老头儿啊，抬着轿子，拄着棍儿走吧！”
“走着走着，突然间就觉得不对了，怎么呢？道上都没人，离这午门还挺远的，感觉出来今天来太早了，那你说怎么办呢？现在回去？等再回来就晚了。”
“干脆就这样吧。把轿子搁在甬路上，大家都歇一歇打个盹，赶等一会儿时间差不多了再进去。”
“这个甬路就是大马路正当中垫出来一个高的地方，这上面就是走老爷的，甬路下边便道上走老百姓这轿子就这么停在甬路上，几个轿夫围着轿子靠着，管家张成、刘安能牵着牲口骡马到了一旁的树上栓好了。”
“刘墉在轿子里冲个盹儿，迷迷糊糊的就睡着了，赶等一会儿和珅也从这里过来，和珅的轿夫那都是大小伙子魁梧有力、脚下生风，管家和喜儿前面骑着马，一会儿就靠近过来了。”
“和喜儿在前头一眼就认出来这是刘墉的轿子，为什么呢？绿轿子、红补丁，整个四九
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