说到唐代诗人，很多人都只知道李白和杜甫，却没多少人记得张若虚。
而唐代另有一位诗人孟郊，也让言羽很关注。在言羽看来，孟郊名字里的‘郊’字，和张若虚的‘若虚’两字，以及孟浩然的‘浩然’两字，都有自由自在，无拘无束，神游物外的超然之感。
而且这个‘郊’字，也让言羽想起《诗经.硕鼠》里的一句诗：
“逝将去汝，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？”
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言羽很喜欢孟郊写的诗《游子吟》：
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
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还有他的《劝学》：
击石乃有火，不击元无烟。
人学始知道，不学非自然。
万事须己运，他得非我贤。
青春须早为，岂能长少年。
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言羽很喜欢《劝学》中蕴含的深意，其实人的生命就是这样：
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟火也不冒。
只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识并不代表自己的才能。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
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不过和名字里‘郊’所含的郊游之乐不符，孟郊其实是一个苦读的诗囚。
“书上有路勤为径，学海无涯苦作舟”，或许这句诗正是孟郊求学苦读的真实写照。
孟郊和贾岛，都以苦吟著名，“喜为穷苦之词”，所以金人元好问称其为“郊岛两诗囚”。
中国历史上“推敲”两字的故事十分有趣，从中也可以看出诗囚钻研诗词为了一个字可以痴迷到何等程度。
贾岛初次去京城考试，一天他骑着毛驴赋诗，吟得“鸟宿池边树，僧敲月下门”之句。开始的时候想用推字想想又觉得敲字好，因不能决定用什么好,于是反复吟咏,并且用手做推与敲的姿势。韩愈当时是吏部权兆尹，贾岛不知不觉的冲撞到他仪仗队的第三节,于是被侍从押到韩愈身前。贾岛于是对韩愈讲了自己作诗的经过。
韩愈在马上驻停思索良久，然后对贾岛说:‘敲’字比较好.于是与贾岛一起回到了自己的府第，在一起谈论诗词歌赋。两人因此结下了深厚的友谊。
而后人把孟郊贾岛两位诗囚并称，有“郊寒岛瘦”之说。
“寒”和“瘦”概括两位诗人的诗风。
孟郊的诗多俊寒，即使是登科后，从他“春风得意马蹄疾”中也能略微体会到诗人心底隐存的寒意。
而贾岛的诗多清瘦，“鸟宿池边树，僧敲月下门”，使人仿佛置身于那个幽静的环境中。
“寒”与“瘦”本用描述温度天气与人的形容样貌，后人用了近于“移觉”的手法来概括他们诗文的特点，不仅形象生动，更体现了中国语言文字的灵动与自然。
就像“无边落木萧萧下”中，杜甫借用木的干枯的意象来表现秋叶下落的萧瑟景象，与此有异曲同工之妙。
孟郊46岁那年进士及第，他按捺不住自己得意喜悦的心情，写了《登科后》这首别具一格的小诗：
昔日龌龊不足夸，
今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
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诗人两次落第，这次竟然高中，就仿佛一下子从苦海中超度出来，登上了欢乐的顶峰。所以，诗一开头就直接倾泻心中的狂喜，说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了，今朝金榜题名，终于扬眉吐气，自由自在，真是说不尽的畅快。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗人得意洋洋，心花怒放，便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜．人洚喜事精神爽。此时的诗人神采飞扬，不但感到春风骀荡，天宇高远，大道平阔，就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城，春花无数，却被他一日看尽，真是“放荡”无比!诗人情与景会，意到笔成，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酣畅淋漓地抒发了得意之情，明朗畅达而又别有情韵。因而，这两旬诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语。
但是诗人长年穷苦，一时得意，极度的志满意得也表现了其气量的不足。
其实孟郊和李白一样，也是极贪慕官途的。
孟郊一生窘困潦倒，曾游两湖、广西，无所遇合，屡试不第。46岁始中进士，50岁方才得到了一个溧阳县尉的卑微之职。
而且他得到官位之后，并没把这样的小官放在心上，不够尽职尽责，仍然放情於山水吟咏，公务有所废弛，所以县令就只给他半俸。
不过艺术是相通的，从诗囚孟郊的诗中，偶尔也得读出诗仙李白的飘逸来。
孟郊46岁所写的《登科后》诗中，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，与李白51岁时写的《将进酒》中“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，颇有相似之处。
他们的这两句诗中所表达的感受，其实都与《春江花月夜》里潜藏的历史背景和文化底蕴相同，都表达了所有渴望功名的唐代文士的人生困惑，抒发了人生苦短，要珍惜幸福时光的深切感慨。
初中时，言羽一直以为《春江花月夜》仅仅
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