“这实在是一部完美的子供向奥特曼啊。”
“这就是特摄の神的重量啊，圆谷一太迫切证明自己了。”
藤虎看着手里这份泰罗奥特曼企画，心生感叹，一时间无从下手。
这种感觉就是，章邯、王离、樊哙、彭越、周勃对阵项羽；
司马仲达、张郃、曹真、郭淮对阵武侯。
不是你不优秀，而是同期的家伙是超时代的怪物啊。
是真心打不过。
藤虎面对这份“完美”的奥特曼企画，有种无力回天的感觉。
按照藤虎的梦中记忆。
泰罗奥特曼的最终收视率是17。当时各种儿童杂志的人气投票中，《泰罗奥特曼》常常居于前三甲。
昭和时代，高于15收视率就认为是一部卖座电视剧。
《泰罗奥特曼》这部子供向的风格贯穿全剧的作品，毫无疑问是达标的。
但是，圆谷一社长的要求，是能够抗衡收视率达到38.2的《假面骑士v3》，这就要新的奥特曼要有不低于《艾斯·奥特曼》32.7收视率的战力。
泰罗奥特曼这份企划，是绝对不可能达到的。
………………
泰罗奥特曼是一部纯粹的子供向特摄剧。
泰罗的作品里面，什么沙雕战术都玩的出来，包括但不限于奥特水桶作战，年糕作战，撒豆子大战。
泰罗奥特曼在定位之初就不是一位威严的兄长父亲，而是一位太阳一样的少年。
奥特兄弟里最有威严的是初代奥特曼，壮硕的身材，流畅的身体线条，带着微笑战斗的强者之气。
………………
昭和时期，圆谷的特摄企画，是经历过精心准备，层层铺垫的宏大世界。
奥特q和初代把东京人带到科幻特摄的世界；
赛文为东京人介绍宇宙和地球过去的文明；
两位孤胆英雄之后的杰克引入了奥特兄弟概念；
而这份概念也在艾斯中得到传承，发扬光大……
…………………
而泰罗，则是把前作的理念再一步往上推进…那就是家庭。
在泰罗作品中以家庭为单位登场的人物非常之多。
比如最初的船长白鸟一家，火山怪鸟篇博士一家，地球末日篇奥特曼一家。
疯癫的爸爸要复活自己的亡妻；
幼时的哥哥眼睁睁看着陌生人抱走妹妹；
还有zat队南原的未婚妻，那个胖胖的姑娘，挽着未来婆婆的手去逛街；
被催婚催的要命，狼狈不堪的南原队员...
怪兽也有这样的例子：王八王，王八王后和小王八。
家庭元素屡屡出现，不胜枚举。
泰罗亦是如此，奥特之父，奥特之母，尼桑们。
如果说奥特兄弟是一份手足亲情，那么到了泰罗这里亲情就完全变成傲娇了。
想当初杰克奥特曼以身犯险为求得太阳之力，身心饱受摧残被纳克尔星处以死刑，观众才得见赛文赠送手镯。
艾斯也是被超兽困于地下无法脱身，收到诈骗短信被绑架，被三位流氓兄贵痛扁濒死，郊区被洗玻璃星人黑手，哥哥们才前来救苦救难。
泰罗中就不同了
泰罗：小王八背不动了
赛文：哥哥背
……
泰罗：没能吃鸡
无敌的佐菲：行，哥陪你死一次
……
泰罗：我要回家敲钟
奥特之母：放学没有呢？儿子
奥特五兄弟：快点上游戏，创建好房间了
……
泰罗：南原·华盛顿同学心爱的樱桃树死了
奥特之父：爸给你办
……
后来泰罗长大了。
泰罗请哥哥们撸串，并替年迈的哥哥们插死了泰兰特，并打倒了杰克得不到的男人多罗伯恩。
从上面来看，泰罗的剧情是轻松的，泰罗的节奏是欢快的，观影体验极佳。
………………
泰罗剧最大的特点是，以小见大，经常从一个小孩儿的视角来展开整个情节，而每一个故事都不为教你道理。
有点像小说《海边的卡夫卡》里面的大岛。
东光太郎碰见武司学骑杠梁的自行车，他没有以大人口吻说教，而是一点点靠近，试图触及孩子的那颗敏感的自尊心。
“这是大人式的自行车，当年我学骑车也花了好大一番功夫”
“我叫光太郎，拿出勇气来，抓稳龙头，我要松手啦”
“怎么了？再试一次吧，好不好？”
“来，上车，走了哦。怎么样？很舒服吧”
“武司，骑自行车开头会难一点，但熟悉之后就好了，你把握好龙头，那样它就会听话了”
“不错，就这样，就这样，快学会啦”
彼时怪兽来到了地球，zat队紧急召回光太郎。
光太郎是怎样做的呢？
他并没有随即离开，说“我有事儿，你要好好学”这样的蠢话。
………………
光太郎蹲下身来，手搭在武司的肩膀。
“我必须要走了，刚才教你学车时有一头凶猛的怪兽来地球了。”
“这回该轮到我拿出勇气了，武司。”
“听着，能帮助你学会自行车的，是你自己的勇气，等我回来，你一定要学会骑自行车喔，加油！”
这样温暖的大哥哥，谁也不会拒绝的。
成长的道路上，每个人都希望能遇到一个尊重自己，理解自己，愿意站在自己角度去帮助自己的亲人或朋友。
对比一下下一部的诸星队长就知道了。
那可是个
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