藤虎が全国の武道家に挑戦事件掀起的武道热潮，让《唐山大兄》创下了港片在rb票房的最新记录。
日活株式会社和netflix决定再接再厉。《唐山大兄》落画之前，去年嘉禾电影公司出品，由李小龙自编自导的动作片《猛龙过江》，在东京都市圈的新日活院线接力上映。
如果说1973年上半年是梶芽衣子的《女囚701》统治时期，那么下半年，东京电影市场就迎来了李小龙时刻。
1972年12月30日《猛龙过江》上映，影片一经推出便引发轰动，影片在铸就了亚洲最高票房成绩同时，这部电影还让李小龙将功夫写入了英文词典里。
一向歧视华人的好莱坞也投出橄榄枝，破天荒的邀请李小龙主演并监制电影。
这部电影的剧情节奏，非常简洁明快。
描述了一名香港青年受亲友之托，前往意大利的一家唐人餐馆，帮助老板对付当地恶势力威胁的故事。
相比于《唐山大兄》，《猛龙过江》上映之后，取得东京电影市场的一致好评。
东京都心五区，影片上映时盛况空前，新日活映画院线方不得不请求警方出动，控制观影人潮。
新宿的新日活影院被迫暂停放映，来疏导挤破头买票的观众。
这部电影在韩国、泰国、文莱、马来西拉等国，打破亚洲电影票房记录同时，顺带打穿所有记录。
《猛龙过江》这部制作成本13万美元的电影在美国电影市场拿下1亿5000万美元票房。
李小龙是一位母国实力赢弱时，独自在世界最强国家文化领域正面战胜的人，而且是以“武术大师”和“铁血硬汉”的绝对正面形象而成功。
70年代时代背景之下，李小龙遭遇的种族歧视，是遥远的母国同胞无法理解的，更是白人不屑了解的。
…………
《猛龙过江》里面，藤虎百思不得其解的，是里面的“踢飞”场面。
拍摄“踢飞”是很容易的，但带上护具的话，就要有护具受力的运动、变形及与人的接触，这些就不好拍摄了。
这个时代的拍摄技术，是无法用特效、剪辑来做到《猛龙过江》中的真实感。
藤虎为了验证，还和广田志、铃木仪雄一起，一针一针看过去的，最后得出来的结论。
所以真相只有一个。
李小龙是来真的！
……
李小龙使双节棍这段真绝了，不仅双节棍使得精彩，更牛的在于后面一个一个上的时候。
虽然可以说都是些路人，但不同的人，看上去或紧张、或自信、或畏惧...
每一个人会不同的措施。紧张者，注意力难集中，抓住机会直截了当；
自信着，快速打落其手中的刀，使其在习惯动作中未及反应；
畏惧者，“友善”一笑，引其主动进攻……
真假动作的变换、战术的改变、战略调整……
太多太多的精彩。喜欢格斗的人，这部电影的搏击部分真是看多少遍也不为过，每一次打斗都是那么的精彩绝伦。
电影中阐述的李小龙截拳道理念：
“以无法为有法，以无限为有限”
这句话本身就具有哲理性，即你如何去理解这句话都是合理的。
关键在于你能否从中得到更多启发，并使它成为你自己的东西，这是截拳道的基本理论。
故而截拳道没有固定套路，不受规矩所限制，就像水一样。
…………
尾上荣一看到这部电影之后，感叹说道：“很难想象这两部作品的诞生，只间隔一年时间。香江电影制作工业正在肉眼可见的速度越来越成熟。”
角川映画的社长，角川春树忧虑道：“今不取龍の国电影市场，后世必为子孙忧。”
…………
藤虎接受了《电影旬报》浅川重信的专访，关于讨论这部电影。
“藤虎社长，这部《猛龙过江》的最后结尾部分，实在太经典了。”
浅川重信总编心情不错，毕竟藤虎这样的国民级话题焦点，还有一部《猛烈过江》这样现象级的洋邦映画电影，他已经让发行部这一期的《电影旬报》增发20万册。
这绝对是一次载入《电影旬报》杂志历史的专访。
“是的，在历史中，罗马斗兽场是角斗士和动物搏杀的地方，是提供观众以及贵族娱乐的场所，他们把角斗士当作动物一样看待，把他们锁在牢笼，和老虎、狮子搏斗。”
“而片尾中有一只猫在观看人类搏斗，电影中起了一个明显的反差。”
“李小龙vs罗礼士，我可以预言，这是影史最经典格斗。”
面对藤虎的“预言”，浅川重信开玩笑说道：“当然，毕竟你是昭和の先知。”
藤虎不置可否，点了一根七星香烟，浅川重信的话语，让他想起尾上荣一最近约他碰面的事情。日活的尾上荣一社长，似乎准备根据藤虎的经济预言大闹一番。
“影片中不止一次出现枪支，我认为是武道的现实困境：武术在现代武器的时代，也将面临没落。”浅川重信开说道：“但是，我见到藤虎社长你的比武电视直播后，这样的想法动摇了。”
“李小龙认为，真正的格斗不是在于武术的派别，也不是胜负的问题，而是在于格斗的过程，胜负只是一个结果。”
“真正重要的是格斗过程中用全力和对手搏斗，就是真实的表达自己，同时也是在尊重对手。”
“格斗将人与人的距离拉近，但
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