看家狗(美国)简直成了疯狗。
——盛田昭夫，石原慎太郎《“no”と言えるrb》（1989年）
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《修罗雪姬》在美国、加拿大、德国、法国、英国、意大利、荷兰、西班牙、葡萄牙、卢森堡、比利时、新加坡，十二国同步上映，外国观众反映良好，成绩还不错。
东京文化厅立刻将netflix这部电影推到rb文化出口新突破的高度。
这几十年的经济腾飞，rb出口的商品从钢铁、化工原料、纺织品到家电、汽车，工业商品出口的产业升级很明显。
但是在文化产业领域，国内的导演、编剧们始终没有找到发力点，国内市场沦为好莱坞电影的跑马场。
这些年国内电影票房的前五名中有三四部电影都是好莱坞大片，特别是前年黑泽明的《电车狂》票房惨败，不仅是本土票房惨败，而且是美国、丹麦、瑞典、匈牙利、芬兰，五国票房都遭遇冷门。
《电车狂》的欧洲发行商公司，在瑞典宣布破产。
曾经征服好莱坞的“电影天皇”惨败，对于国内电影工作者的信心打击是毁灭性。
《映画艺术》的报道标题是：“武田信玄死于战场，rb映画震撼！”
《电车狂》的海外票房惨败，使得五大电影公司放弃影视出口路线，开始全面内卷。
大公司开始降低拍摄成本，把资金投入在国内争夺院线资源，特别是那些人流较大的街道町目更是反复争夺的重要据点。
这些院线如同一座座炮楼碉堡，捍卫着本邦映画的最后尊严。
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这个国家正处于经济高歌猛进的时代。
东京人正从“做麦克阿瑟的狗就是最大荣幸”的极端自卑，开始切换至“叫嚣买下整个美国”的自大max。
70年代正处于rb极端民族性格的“菊”与“刀”转换期。人们在精神层面，呼唤着和国運上昇期相符合的王の証。
《修罗雪姬》则是“电影天皇”战死后，第一部远征海外并且取得商业成功的电影，这一下子点燃了本国民众的民族自豪感和文化自信。
海外媒体的报道，通过驻当地领事，精心摘选，剔除负面报道之后，第一时间发回国内。
“netflix公司的这部电影告诉人们，其实电影不需要什么所谓的内涵，一部充满杀戮的血腥之作，加上精彩的电影配乐，构成了这一部暴力美学的经典。”
——阿尔奎斯特·帕拉西奥斯《欧洲银幕日报》
“真过瘾啊。各种极致的风格化视听冲击，黑色幽默、西部片、日式剪辑、剪影、干净的斩击…剑戟片的风格未必正宗，但霸气十足，不需要什么价值观。这是一部“纯粹的电影”。”
——蒂法妮·穆兰《卫报》
“铃木仪雄导演是不断推迟高潮来揪住人心的一把好手，一般来说潮蓄得太满，预感到boss会太弱。香川照之这名rb年轻演员的爆发式表现，这种日式d实在太有震撼力了。期待第二部续集。”
——迪特·康明斯《视与听》
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上映第11天，《修罗雪姬》海外票房突破1亿日元。这是rb电影史上第一部海外票房破亿的电影。
《vivi》杂志刊登一组原田美枝子穿着四种颜色和服，分别手持武士刀、和伞、洋枪、英伦黑雨伞的《修罗雪姬·本邦·西洋》写真照片。
《岩波周刊》刊登《警惕！好莱坞打全国联映特权牌！》的文章。
一时间舆论哗然。
东映、角川映画两家旗下的院线，根据“投降输一半”原则，早就和日活株式会社、netflix公司接洽，在大晦日档期的第二周就下架自家的《少女老大古丽拉》和《约会》，开始放映《修罗雪姬》。
等到第23天的时候，身段灵活的松竹映画，在梶芽衣子主演的《第41号女囚房》斩获4亿日元票房完美收官之后，开始放映《修罗雪姬》。
东宝株式会社一开始选择死扛，《带子雄狼3：向乳母车吹去的死亡之风》第二周的票房只有288万日元，可谓是票房惨淡。
沸腾的舆论界也开始质疑东宝株式会社，垄断破坏市场秩序，占据黄金院线地段，强行喂观众吃屎。
客观来说三隅研次执导、若山富三郎主演《带子雄狼3》无论如何都不算是烂片。
可是，面对《修罗雪姬》裹挟天下大义，雷霆之势。
那些遭遇东宝院线体系剥削的小制片厂乘机火上浇油，四处扇风诉苦，造成这种被动的舆论环境。
制作部监督市川昆建议还要死战的小林英雄社长，保护《带子雄狼》系列的ip形象。
企业大股东也对小林英雄社长提出建议：“社长！尊重民意！不要在东京搞出好莱坞一样的《派拉蒙法案》。”
第28日，东宝株式会社下架《带子雄狼3》，并和netflix公司、日活株式会社“友好”磋商（挨宰），最终无奈签订城下之盟，上映《修罗雪姬》。
东京第一电影公司，低下傲慢的头颅，《修罗雪姬》成为第一部全国院线联映画的本邦电影，这是以前好莱坞大片才有的待遇。
就如同雪姬斩杀强大的仇人一样痛快，全国舆论欢呼雀跃，人们走向电影院，要让这部电影和好莱坞大片一样成功！
《岩波周刊》版面头条高呼：“这是庶民の勝利！”
《修罗雪姬》上映了41天，累积票房达到25亿日元，打破了本土片影史票房纪录。
此前的本邦映
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