“netflix公司的意见是，南夕子这个角色不仅要保留。而且，还要强化w主演的定位。”笕正典看着藤虎递过来的新企划方案。
“藤虎先生，我要提醒你，最新一周的收视率跌破20了。”tbs制片人桥本洋二强调。
“剧本关于南夕子的部分要重新写？增加人物的成长性？一个女性角色而已，有必要占据这种程度的篇幅？这种剧本观众不会买账的。”市川森一提出质疑道。
面对各种质疑，藤虎一拳将会议桌砸成稀巴烂。
笕正典记得，这个会议桌是东京航天馆和圆谷株式会社合作少年航天公益活动，东京航天赠送的礼物。制作材料和美国“挑战者“号航天飞船用的相同材质，可以承受30马赫的冲击力。
“釜ヶ崎的霸王”都市传说是真的。
还有在铃木仪雄那里听到的札幌啤酒广告事件。
细思极恐......
“安静。立刻执行。”
会议室陷入沉寂，桥本洋二还想说些什么，笕正典立刻制止住这位tbs电视台制片人。
......
70年代的《奥特曼》系列在《赛文·奥特曼》之后，随着《超级战队》、《假面骑士》等新型特摄片的出现，《奥特曼》的收视率开始面临压力，整个公司开始对市场反映的关注度更加敏感，甚至到了魔怔的地步。
遇到收视率出现风吹草动，立刻就会改剧本。如果连续两三集收视率不达预期，甚至会全面改动剧本。
最典型的现象就是艾斯奥特曼的前29集和后25集根本对不上，完全可以看作为两部作品。
这样盲目改动，不仅没有重振收视率，反而导致基本盘观众失望，导致收视率继续暴跌。
这种对于每周播放收视率的盲目动作，sd反应，直到21世纪奥特曼制作的更加成熟，才得以缓解。
《艾斯·奥特曼》这两周收视率下降的确很厉害，但是，藤虎注意到社会上面的口碑很好，属于叫好不叫座，还有很大的挽回空间。
比如说挖掘新的观众市场，给与《艾斯·奥特曼》更多内涵和深度。
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70年代初发生了多起以浅间山庄事件为代表的学生运动。南夕子这个角色，其实是市川森一编剧为了迎合这个时期东京男女平等的社会思潮而设立的。
这个想法是很好的，但是实际落地的时候，剧组才发现男女合体这个设定给剧集制作带来了极大的压力。
这和市川森一编剧在前期并没有想好如何通过南夕子来表达相关的女性主题有关。
《艾斯·奥特曼》当中有关于女性主题的讨论吗？
严格地说是有的。
但大多数时候就只是从侧面揭露了女性在社会中遭遇歧视和偏见的现象，或者极力地展现贤惠、隐忍、善良这些传统的品质。
如果是二十年前，50年代，这是一个很好的角度，说不定还能引起社会轰动。
但是，现在是掀起亚洲新浪潮的70年代东京，仅仅这样是不能吸引到女性观众观看的。
第29集《奥特六弟》因为段预言了超兽的出现，工厂于是怀疑超兽和梅津姐弟的关系，可怜的香代子就被无端地开除了。
第24集《看那！深夜的大异变》其实是想探讨母系社会以及女性在家庭中的地位，但遗憾的是编剧的功力不够，在相关主题的理解上缺乏有力的表达。
这样的拍摄，只能给大家留下了童年阴影，剧集的深刻性却大打折扣，制作上本质还是没能跳出以往奥特曼的既定框架。
历史上的雷欧和爱迪其实也是同样的问题。
除了梅特隆星人的戒指事件，负责与北斗一起看守的南夕子凭借山中的戒指，巧妙识破了附身于玛雅的梅特隆星人，这是她出场的剧集中为数不多的亮点。
以及在第5籍《大蚁超兽对奥特兄弟》中展现南夕子的购物狂形象。
其他更多时候，南夕子只是合体变身的工具人，剧本前期并没有充分挖掘南夕子本人的成长经历。
南夕子明明是有很多点可以挖掘的。
比如她是农村出身，长大后去福岛做了护士，然后又考入了tac队，这明明是很励志的故事，却只字未提。
比如第3集《燃烧，超兽地狱》其实是一个切入点，因为这话反映的正是rb人口过疏过密的问题。
作为农村出身，后来去了大城市奋斗的南夕子其实很有发言权。
但很遗憾的是，她刚出场就被莫名其妙关了禁闭，重要的戏份基本全给了北斗星司。
所以南夕子的形象和个性就远不如北斗来得清晰，女性观众无法共鸣。
这就决定了南夕子这个角色的作用在后期变得越发鸡肋，逐步沦为功能性角色。
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现在《艾斯·奥特曼》剧集播出过半，要亡羊补牢，填补南夕子的角色成长线和人物厚度，市川森一表示这是不可能完成的任务。
藤虎一笑干脆亲自操刀，开始对剧本进行大手术改动。
藤虎专门划出几集，让北斗星司打辅助，南夕子作为处理超兽事件的主导，主打环保、校园霸凌、歧视、动物保护的题材。
再通过“回忆杀”手法，不断加码，愣是描述出南夕子在农村的童年，在福岛做护士的往事，考上tac队的奋斗经历。
《艾斯·奥特曼》开创出回忆杀剧情的先河。
塑造出一个独立自强、愈挫愈勇、内心善良的女性角色。
剧集中加上几个萌萌的皮古蒙
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