挂断与盖尔-加朵的电话，墨菲走入活动现场，立即被无数记者包围了起来，连续不断的成功，已经让他身上笼罩了一层光环，天然就会吸引媒体的关注。
这是一场在旧金山地区的媒体和影迷见面会，也是《消失的爱人》北美众多宣传活动中的一站。
出席这种活动，免不了受到记者的围攻。
“斯坦顿导演，《消失的爱人》带有典型的黑色风格。”
墨菲离开的时候，一名记者努力挣扎到了他身边，大声问道，“纵观你拍摄制作的所有影片，都带有鲜明的黑色风格，这是为什么？难道真的像一些媒体所说的那样，你进入好莱坞之前不幸的生活，影响到了你的创作风格？”
“我的所有影片从来都不是在写社会的甘甜，而是反应一些现实问题。”
既然出来做宣传，墨菲当然会给媒体一些能宣传炒作的东西，他转头看着那名记者，反问道，“你不觉得黑色电影很唯美吗？”
他也不需要记者回答，继续说道，“黑色电影是电影艺术王冠上最美的那颗黑珍珠，黑色电影的主控思想是探索我们人性深处的幽暗、邪恶，探索异化的社会怎样把人性中善的那一面压倒、吞噬。比利-怀尔德的《日落大道》、约翰-休斯顿的《马耳他之鹰》、罗曼-波兰斯基的《唐人街》、科恩兄弟的《心不在焉的理发师》、大卫-芬奇的《七宗罪》都是经典佳作，我也想拍摄一部这样的经典黑色电影。”
墨菲接着又扔出一句，“黑色电影，能让我们看到现实的幽暗，看到故事编排的机巧和视觉冲击的美，发现和揭示人性的恶，社会的黑暗，对我来说，这是一种善。”
其实到了现在，他也发现，曾经在太平洋对岸的那个自己，在学习电影制作上完全走错了方向，当初他只顾及个人的爱好和兴趣，却忽略了黑色电影在那边几乎没有生存的空间。
这些回答不但没有满足记者们的需要，反而让他们更加疯狂。
又有一个女记者问道，“据我们所知，不少情侣观看电影之后出现了问题，你所宣扬的爱情观和婚姻观，会不会太消极了？”
“那些说看了《消失的爱人》就不相信婚姻、不相信爱情的人，你们的爱情是有多脆弱啊？”
影片已经上映了，墨菲当然不会在说什么‘拆散北美1500万对情侣’的话，这样的噱头适合映前宣传，却不适合现在，因此他转变了口风，“难道这不是一个提升普通情侣幸福感的正能量热血电影么？”
说完这些，墨菲不再回答记者的问题，转头走向汽车那边。
这都是《消失的爱人》整个映后宣传计划的一部分。
随着影片渡过最为火热的首周末，二十世纪福克斯又推动了一系列的宣传营销方案，并且以互联网作为主要的载体。
任何能引发关注度的热点话题，都是二十世纪福克斯和互联网水军们推动的重点。
比如在博客上面，就有一个真假难辨的话题在广泛流传。
“据悉二十世纪福克斯与墨菲-斯坦顿正在推进《消失的爱人》的续集，续集的主题会是尼克-邓恩-逆袭艾米，如果男主是你，该如何逆袭腹黑女主？”
二十世纪福克斯不是无的放矢，这样具有互动性的话题，能激发出影迷最大的热情。
在互联网任意一个转载这个话题的网页上，都能看到大批影迷的回复，他们绞尽脑汁，积极参与。
“提高自己保险额度，装出意外车祸什么的诈死，等妻子拿到保险金后三不五时偷偷出现在各地——故意找人偷拍曝光，最好再散布一些妻子对他外遇心有芥蒂无法释怀于是逼迫他以此补偿的小道消息，让流言霏霏，却不让人找到骗保的证据，自己隐姓埋名换一生。又能用舆论复仇，又躲过妻子，不过难度系数这么高，尼克-邓恩那样懒惰的小脑袋撑不住吧。”
“男主最好的逆袭方法有两个，第一个是变成消失的男孩，让她再也找不到，你继续，身败名裂什么的我不在乎，完全抛开一切。第二个在博客上写自己的经历，自然有好莱坞的人会拍他的自传。所以这不是逆袭的问题，而是他压根没想逆袭。”
无论是查理兹-塞隆的表演，还是角色本身的设定，艾米留给人的印象更深，而且尼克-邓恩的平庸实在激不起人的好感，没多少人看好他能逆袭。
“其实，我想说：逆袭有风险，出手需谨慎。男主的律师最后已表态，以后没事别惹自己的老婆。凡人想逆袭常青藤学霸，真的，通常只能想想。本身不是高智商流派，想做智斗真的……”
“哪里有逆袭？女主精通心理学社会学，把男主的心理和社会舆论的导向把握的死死的，这么渣的男主哪有本事逆袭，只能为了一次错误赔上下半辈子的幸福，和早已不爱的女主貌合神离的生活下去，养大那个算计来的孩子。”
“为什么要逆袭？他俩的婚姻本来就是婊.子和狗的结合，丈夫有外遇，妻子有备胎，本来就是天作之合，谁也别怨谁。他俩是极配的，经历了这样一番折腾之后，他俩互相制约着互相控制着，何尝不好？又为何要逆袭呢？”
《消失的爱人》有坚挺的媒体和观众口碑作为后盾，但想要维持在一定的热度，类似这种参与式的宣传方式必不可少。
二十世纪福克斯拥有成熟的运作体系，当这个体系正常运转的时候，所能发挥出的能量是相当惊人
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