继续四更，不求什么，我只想看看我能坚持几天。
10月份，同桌的你在王梦加入后进展的特别快。
王梦变态的演技大家早就熟悉了，只有李兆斌，龚格尔隋凯等人不晓得，但通过两天的配戏，终于明白了，不是变态这么简单，简直是妖孽。
似乎王梦对这个角色早就演了几十次了一样，每个动作、眼神、心态都能完美的展现出来，而且王梦一个人的镜头时，几乎是一遍过，就是重拍的也是他本人不满意才重拍的。
这就叫人羡慕了
不过，王梦此人和别的导演不同，王梦很随和，演员的问题总能根据他自身的情况，给出答案。
这使得唐嫣、白百何、李兆斌、郑恺等人受益匪浅。
演员要演好角色，最主要的问题就是体验和表现。
除去专业所需要的语言功底不去说，如何体验和表现角色，是戏剧的两个必要课题。
专业演员和业余演员的区别并不是那么明显，经过一定训练的人，还是可以达到一定的专业水准的。
很多戏剧的演员的表演，体验，始终是一个问题。
有些人很有表现力，但是仔细感受就知道，他的内心有多少东西，又有多少是和这个角色紧密联系的。
绝大多数演员的习惯，包括很多很不错的演员就是，用自己的大脑去控制自己的语言和身体。入戏，是在于自己与别人的交流，体验到角色的内心，注意不是理解，是很难很累的。
体验，实在是一个很神秘的词汇。
对于一个人来说，如何才能体验别人的感受，甚至是一个虚构的人的感受呢
一个是经历，个人的喜怒哀乐。一个人对于自己的喜怒哀乐，才能够有真正的体验，这样的体验才有可能使自己在舞台变得自然，才有可能生活在舞台上。另一个是观察，观察别人的喜怒哀乐。
与此相关的是，想象，想象别人的喜怒哀乐，想象别人在一定情景下的反应。
好的演员体验，更多的是理解角色和塑造角色的过程。
然后，再在角色中倾入自己的感情，所以，在第一次演出的时候，你觉得他演得很精采，但是后期倾入感情的时候，会需要一定时间，会有一定难度。
另一种表演方式，他通过自己的慢慢进入角色，他让自己变成角色，让角色成为自己身体的一部分，这样的演员比较慢热，一开始似乎离角色比较远，或者感觉表现力不够。
但是，最后一旦入戏，便是浑然天成的表演。
两种方式各有利弊。仅就于体验来说，两种表演方式必然都有，只是前一种，以观察、想象为主。后一种，以经历为主。
同桌的你剧组形成了一个很好的氛围，在演员们得知了王梦的脾气后，总会有时间就聚集在王梦的身边，听王梦的一些见解。
“王导，我怎么才能做到你那种收放自如的演技，有时我发现和您差的太远了，以前听人说好演员一个眼神，一个表情都是戏份，甚至手指的不经意活动，镜头捕捉后等让人大开眼界。我这些天明显的感到了差距，王导，我该向那个方向学习”问的是李兆斌。
剧中王尔德的饰演者。
王梦自己之所以有这样变态的演技，不是自己多么天才，而是变态的身体控制能力，和对电影来回拉片的剧透。
显然自己不能这样说。而，在李兆斌说出来后，大家都静静地等着回答，因为所有人都想知道王梦的回答，他们本人同样有这样的问题。
“这个方面说好听一点是我的天赋，不知道你们信不信”王梦笑道。
大家一愣，不过没有反驳，的确是天赋很牛叉。
王梦又说：“其实，天赋是一方面，关键是入戏，我想我是一个体验派吧。我很喜欢把自己要饰演的人物清晰的刻画出来，甚至依他为模本，写一个心得。香港的演员梁家辉你们知道吧，他是一个疯狂的演员，为了一个角色可以去体验好几个月，包括好莱坞的希斯莱杰都一样
而当我接到一个角色的时候，我会体验角色的心理活动，和身体所能做出的反应。这是一个很复杂的问题，你们或多或少的都知道，但你们知道却没有去做，我想你们接到角色后更多的是自己揣摩，而没有去真正的体验，真正的融入。只觉得自己以为这样演，没有现实的根据”
“王导您说的很对，我接到角色后自认没少下功夫，每天关在屋子里揣摩角色，自己认为如何如何演，却没想到角色原生态的应该怎样。”李兆斌考虑了一会说道。
郑恺、唐嫣等人也若有所思的模样。
就如王梦说的，他们不是不认真，只是没找对方法。都在根绝自以为的方式表演，却没想过原生态的表演方式。
王梦又说：“其实还有一个原因，我是导演，你们知道三位一体吧”
众人点头，怎么会不知道三位一体的厉害。
“所以啊，我知道剧情的走向，每一个镜头都会印刻在我的脑海里，我会知道什么时候用什么样的表演来衬托，所以比你们表现的好一点实属正常。”
白百何说：“那王导你觉得我们今后要多体验吗”
“也不能这样说，凡事没有绝对，某些角色不需要体验，需要的是爆发，这个时候就需要把自己关起来酝酿。但是，体验绝对有体验的好处，课本里教的，也是前人体验后写出的经验，或许对大家有用，但用处只是一点，这一点就
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