学义和周氏把持着现在的香港院线，只会优先上映自己公司制作出的电影。散户电影院当然有，到普遍都因为位置太过偏僻，座位太少，而卖不出多少票房。
学义有着五十家影院，并且在自己的院线和公司实行大片场制度。
他们把整个电影的产供环节全然掌握在手中，并对独立制片毫不支持。
因而杜风就算自己拍了片，估计也卖不出去多少，还得往里倒贴。
他不缺钱，但注定赔钱的买卖，也不会做。他不傻。
学义才不会胳膊肘往外拐，能排给杜风也不过是最烂最偏僻的影院，最差最不火热的档期，最无人的放映时段。
唯一改变现状的是把自己的片子挂在学义名下，寄生于学义。
然而这绝对不是杜风想要的。
这也是他为何一直迟迟没有有所行动的原因。
他想要一家自己的公司。
陈敏娇一想便知。
至于唐氏和双红，前者善于明哲保身，不同黑道背景的学义对刚，而后者则是一家大陆背景的左*派院线。
他们对影片审核是超乎一般的严格。普通娱乐向的商业影片是很难做到在双红上映的。
又因为一些政治原因。只要在双红上映的电影，完全会被台湾拉入黑名单。
在双红上映，就意味着要放弃掉台湾这条放映线路。
完完全全的得不偿失。
更何况，现在的香港还是采用影院包款制度。
在陈敏娇的那个世界里，影院包款制度早就被取代。
什么是影院包款制度？
一个独立的制片公司想要在电影院线拿下属于自己的放映权的话，就必须支付影院在放映期间的开支。
开支包括了对于观影座位的租赁费用，对放映设备的使用和保险费，就连电费，都得制片公司支付。
影院负责人跟包租婆一个道理。
关系好，就给你少要点。关系差，总能找到借口让你栽个跟头。
这也就导致了许多片子就算在票房上略有赚取，也会因为交这包租费而变得亏损。
港台都执行这种制度。
特别是台湾，被这种制度害得不惨。许多制片方都失去了上映的积极性，宁愿将片子私下放映。
这也算得上地下电影的另一种开始了。
但陈敏娇理解他们的选择。
清算一笔。
如果在这个时代，有一部电影于台湾院线正式上映。
当它的一周票房总收入达到四百万，制片方分毛不取，这四百万的收入全给包租了；当它的一周票房总收入低于四百万，制片方还得倒贴钱去取拷贝文件。
这时候的电影大多都是依靠36胶卷拍摄，可不像后世的多媒体那么方便。
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