然而导演的顾全大局终究没能换来赞助商的慈悲为怀。“那么你觉得要是我现在撤资，再让你们赔偿我一大笔违约金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father说完尤不解气补充道：“我说中国人那么多，这电影怎么就这么多年不仅超不过他还iwu，连棒子现在都能甩咱儿几条街。早知道你们是群不懂内涵为何物的die脑筋，我还不如去给人米国电影添砖加瓦呢╭(╯^╰)╮！”
导演和制作组虽然听着生气，但也无法反驳。因为这并非纯属出于崇洋媚外的抬高别人贬低自己。中国地大物博但而今天朝的电影总体水平甚至比不上物资极其匮乏（连泡菜都能申遗（￢_￢）碎碎）的邻居韩国。有很多人把这个现状归结于多年来一直神龙见首不见尾的“电影分级制度”的出台。阻碍了中国电影人挖掘更多的题材，选择更丰富的品类，尝试更大尺度，解禁更多更新颖的想象力和创造力。然而就在中国电影人年年呼吁，年年只闻其声不见其形的时候。韩国本土电影尤其是商业电影已经异军突起。转折的年份在1998年。那一年韩国取消了“电影减阅制”，以“电影分级制度”取而代之。将电影评级工作交给民间组成的“影像物等级委员会”完成。对sè_qíng，恐怖，政治等题材也不再设限制。
当中国电影把剧本剧本一剧之本的故事当作风中的回声，而不遗余力地追求画面好看，追求小鲜肉满满的胶原蛋白，追求剧情的狗血和抓马，追求用贫乏的想象力一次次去‘重塑’经典而全然不知道羞愧该怎么写的时候，韩国电影却在改变一个国家。所举的例子就是《熔炉》的上映促进了熔炉法的修订颁布。
当然电影减阅制度从来不是拍不出好电影的绝对理由。也不是说韩国电影已经强到全面碾压中国电影，毕竟能够在中国口碑爆棚的外片，都已经经过了一轮筛选。所谓“远香近臭”。但衡量一部电影是否合格，无论哪个地域哪种文化到了任何时候，衡量的标准都只有一个。
——是不是以人为镜？
故事可以说得光怪陆离，背景可以设得全不着调，但无论脑洞开得有多大核心都必须以人为本。反应着人对当下的思考和忧虑。不会避讳直面人性和社会的黑暗。虽然无法改变世界，但不会放弃让人变得更好的愿望和努力。
ps：
q：我们是否能够改变世界？
a：我们改变不了世界，但我们可以改变人。
事实证明几乎后来成为经典的电影，乃至所有的艺术作品几乎无一例外都做到了这点。
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