八大山人的作品充分体现了“风格即性格”的艺术审美论断。他的画风用笔简约，气质沉郁，大面积的留白给观者以阔大的想象空间，无土的花、无水的鱼、残缺的荷叶等极富印象主义色彩，强烈地寄托了画家的家国之思。画中的鸟、鱼、兔看起来目光呆滞，呆滞里似乎也藏着不满不屑以及深深的绝望，可不可以将它们看作是画家的内心随物现化呢？山水作品也多是秋天的残山剩水，一派萧条灰暗的气氛。作为清初的四大画僧之一，僧人画不食人间烟火本无可挑剔，但是八大山人过于悲怆的基调，无疑寄托着个人浓重的身世败落之感。落款署名“八大山人”，又让人觉得是“哭之笑之”。这是一种怎样的无可奈何啊！
我和小乔一幅一幅地认真看过去欣赏过去，领略其中的含义，体会画家当时的心情，品味遒劲线条下画家隐藏的倔强、孤独、清高与无奈。孤独、落寞与凄清从每一幅画里散发出来，弥漫在陈列馆中，渗进每一个参观者的心里。在这一刻，我们的心和画家的心是相通的。
出了陈列馆，就是园林。我们路过一方荷塘，便可看到一座八大山人的青铜立像，面目清秀却又十分倔强，保持着永远的微笑。两棵古樟守护在他的身边，与他朝夕相伴。
园林的东面建有一座八大山人的书画碑廊，将其精美的书画作品镌刻在石碑上。他的书法成就也很高，没有丝毫世俗的功利观念，每个字气舒神敛，呈现佛家的妙相。
然后，我们随意溜达，在曲桥观水，凉亭照影，摩挲古树，抚摸井石......一路走来，我们都用手机拍了一些照片，也有彼此的合影。
偌大的纪念馆，我们走走停停，不知不觉就耗去了几个小时。
小乔大概是走得有些疲倦，又或许是阳光的曝晒，脸颊绯红，轻轻地说：“我们回去吧！”
兴尽思归，我们想到一块去了。
“嗯，听你的。”我温和地回应。
我们携手出了纪念馆，走到公交站台，登车按原路返回。
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