“那也不能留给他们。这幅《溪岸图》虽然不是董源的作品，但也是张大千的真迹，当然不能留给他们。”洪天宝笑道。
张大千，近代著名的画家，因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。廿多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千曰后的特有标志。曾与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及外国毕加索交游切磋。
传说其母在其降生之前，夜里梦一位老翁送一只小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
唐心和那位老人家更加惊奇了，洪天宝居然看几眼，就知道不是董源的真迹，而是张大千模仿出来的。
其实，当时孔老他们也有这个猜测，但也仅仅是猜测。而且，这里面有一个传闻。
认为徐悲鸿1939年写明将《溪岸图》交与张大千研究和鉴定的信，也是张大千的伪作。因而在1948年前《溪岸图》是根本不存在的，它是由张大千在1949年~1957年间伪造的。而1950年徐悲鸿在《风雨归舟图》上写明1938年《溪岸图》已在其手中并交与张大千的缘由，是为了报答当年徐与前妻蒋碧薇离婚时张对其在经济上的暗助。
“这么说来，那个传闻是真的？”老人家问道。关于那个传闻，他也听过不少。
“呵呵！真不真我不知道。但这幅画模仿得十分逼真，首先画面山峦绵延，风疾树低，水面波浪起伏，天空乌云滚滚，野雁高飞，行人匆匆，其对叙事姓情节的强调，反映了从叙事画到再现自然风景画的变化。
另外，对岩石、云雾的画法也是那个时期应有的风格。最后，用纸居然也是古代的纸张，而不是仿古的纸张，所以大家很难分辨真伪。
但是，还是留下漏洞，那就是墨迹。墨水是很难仿古的，就算是古墨，一旦加水研磨，也会变成新墨。这里面虽然很细微的一点变化，但还是能看出来的，”洪天宝分析道。
“还有，可能是张大千故意留下的标志，你们看这里，认真看。要从整幅画面，看它的层次感，结合这几点景物，就发现能够成一个‘千’字。”洪天宝指着画面，将那隐藏在画面之中的“千”字指出来。
唐心跟那老人都是有基础的人，而且眼里也是不错。被洪天宝这样指点，立即就看出来其中的猫腻了。
“果然是盛名之下无虚士呀！老朽算是佩服了，这样复杂的东西，居然都被你看出来了，了不起，难怪那些国宝都被你一一找出来了。”老人家这可是自己的真心话。
“其实，还是张大千厉害，将这伪作搞得那么逼真，几乎骗了所有的世人。”洪天宝笑道。
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