简洁从身前放置的iu手提包内拿出一本《京北文学》放在了大理石的圆桌上面。她亲自动手把它翻到了《大淖记事》那一页上面。
贾有为没有说话，只是把注意力放在了她的包包上面。自己由此判断出简洁带有一种低调而含蓄的奢华，毕竟iu是意大利著名品牌prada的副线。
像简洁这种出生于中产阶级家庭，作为一个大都市中心城区内土生土长起来的年轻女性，对于时尚的追求是无可厚非。
她作为女文青，既不想随波逐流的用奢侈品过分来点缀自己，衬托出个人该有的社会阶层，也不想被他人给看轻。
毕竟，在普通人的心目中，只会看见外在，而看不见内在。在当今这个笑贫不笑娼，先敬罗衣后敬人的社会里面，致使人也不得不讲究一下必要的包装。
当然，这其中不包括像贾家父女如此另类的人群。而一般人没有不会被当下的社会拜金风气给或多或少的影响到。
于是，简洁要得就是这样一种带有个人品味和格调的独特性，以及所真心喜欢上的东西，而非一个人人看见就知道价格在几何的logo。国际大牌的副线产品往往就是她最为中意的东西了。
“我很喜欢你发布在《京北文学》上面的短篇小说。除了你最近发表的这一篇《大淖记事》以外，《受戒》和《黄油烙饼》也是让我喜欢的，颇有京派小说的韵味。”简洁含笑道。
贾有为比她清楚，这一些当然不是自己的原创作品，而是汪曾祺的。《大淖记事》不但是汪曾祺的代表作品之一，短篇小说当中的精品，而且还获得过1981年的全国优秀短篇小说奖。
别小看这个奖项，而在那个时代就是属于短篇小说的最高文学奖项，毕竟还没有鲁迅文学奖。
若是有，必定获得此一奖项。而鲁迅文学奖首次评奖是在1997年开始，评选1995-1996的作品。
鲁迅文学奖各单项奖每两年评选一次，每4年评选一次鲁迅文学奖大奖。这其中包括，全国优秀中篇小说奖；
全国优秀短篇小说奖；全国优秀报告文学奖；全国优秀诗歌奖；全国优秀散文、杂文奖；全国优秀文学理论、文学评论奖；全国优秀文学翻译奖。
而在小说这一个全国文学奖项类别里面，鲁迅文学奖有别于茅盾文学奖就在于前者是短篇小说或者中篇小说，而后者是要求字数在13万以上的长篇小说。
首次获得鲁迅文学奖的作家，不但名动全国，而且还必定会在其后的职称评定上晋升为高级职称，职务升迁上面也会相应的提高。奖金从一万到五万，再到今天的十万。
首次获得茅盾文学奖的作家，那可是会名扬四海，还会出现在全国作协，省作协，市作协专门给举办座谈会来好好地讲一讲该获奖作品，大力宣传，奖金从五万提高到了今天的五十万。作品单行本也会备受读者关注，甚至热卖。
这还只是该奖项明确对应的实际奖励，而各地方上面还有着另外的奖励。据说，获得过鲁迅文学奖的诗人傅天琳获得了一套价值百万元的房子；
jd打工作家王十月最叫人羡慕，gd省、sz市、dz市三地并奖，奖励总数高达60万元。
鲁迅文学家，茅盾文学奖，老舍文学奖，曹禺戏剧文学奖，并成为中国四大文学奖。而实际上，大众和作家最为看重的国内文学奖还是鲁迅文学奖和茅盾文学奖。
简洁见贾有为不说话，误以为他在面对自己作品的时候会不好意思侃侃而谈。于是，她笑容不改的话锋一转道：“你如何看待当今的文坛和作家？”
贾有为徐徐道：“第一，当今的文坛一股子暮气沉沉，创作上面全然没有大步朝前走，多写一写以当下社会为背景的作品或者是在写作上面的创新。
第二，悬停。有实力的作家在多数时候不是在写以农村为背景的作品，就是在写以那特殊十年为背景的作品。
第三，作家为了出名，获奖而创作。中国有着广大的农村地区，广大的农民，乡土文学才符合国情，才符合获奖的必要条件，有意忽视了还有都市的组成部分。这似乎也同时迎合了国外某一些文学奖项评委们对中国了解和理解的口味。
第四，大开历史倒车。80后，90后的作家没都没有亲身经历过那特殊的十年，以及农村生活，便敢于创作相关的作品来大书特书。
第五，庸俗化。严肃作家是应该以不媚俗为荣，不迎合读者的口味，自己想写什么就写什么，读者爱看就爱，不看就拉倒。
通俗作家才是以媚俗为荣，想方设法的迎合读者的口味，读者不喜欢就认定为最大的创作失败。
前者不关注作品卖出去了多少，只看作品的思想性，内容性，质量如何。唯有后者才看销量多少。除此之外，再不看其它。
无论是体制内的作家，还是体制外的作家，或多或少都开始了商业上面运营的娱乐化，少了文人，知识分子该有的骨气。
第六，时间。好作品的评定可不是获得了某一个文学大奖，而是需要时间的检验。文学大师可不是因为获得了某一个国际文学大奖才能够被评定，也照样需要时间来进行检验......”
简洁对贾有为的好感瞬间就爆棚了。自己在仔细聆听他滔滔不绝的同时，脑子里面想着她的学生贾钱钱能够有这样一个好爸爸，简直太幸福了。
哪怕这在物质上面身处贫困，也是在精神层面上属于
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