齐如山笑道：“你身边就有金镶玉，可不要守着金山讨饭吃。”
梅兰方笑道：“等《太真外传》公演，还望李少爷不吝指正。”
李若凡笑道：“您就叫我李若凡吧，您在二楼，我的话剧在三楼，我一定前去捧场。”
现在的梅兰方和齐如山，冯耿光可谓是孟不离焦，亲如兄弟。只是政治限人，造化弄人，谁能想到后来会大雁纷飞，老死而不相见呢。
齐如山笑道：“不知李若凡在想何事？双眉皱起，莫非是担心赌局的事？”
李若凡笑道：“我是在想先生，我懂一点周易八卦，先生的面相有些特别，所以在想说还是不说。”
齐如山哈哈大笑：“但讲无妨，我可不信命运。”
李若凡笑道：“先生和梅兰方先生在北平相识，会有三十八年的友谊。”
齐如山笑问：“怎么可能，我和梅兰方是笃定一辈子的交情，这北平就是我的家，我指望听一辈子梅兰方，做一辈子梅党呢。”
李若凡笑道：“您啊，一个世纪一百年，您前五十年属于梅府，后五十年著作等身，老不离湾。而且后五十年梅先生还不敢提您的名字。”
梅兰方一愣，笑道：“李若凡你越说越不靠谱了，我怎么可能这样？”
李若凡笑而不语，梅兰方是个好人，或许他后半生再无新戏的时候也会像老舍先生的小说《断魂枪》里面的主人公，只能在月朗星稀之时，独自舞一段得意的枪法，不传，不传。
孟小冬几人也觉得李若凡说的有些荒唐。梅兰方的性格是不会做出这样的事情的。
当然，孟小冬或许也不知道，她的晚年倒是和齐如山做了邻居，谁能知道明天会发生什么呢？
等几人离开，梅兰方和齐如山倒是不会在背后说人，只是觉得今天李若凡有些怪异。
蓝雨轩笑道：“看你，都把两位先生气走了。我还想请教一二呢。”
李若凡笑道：“预言就是这样，没有发生的时候谁都不信。”
其实李若凡也有些奇怪，按照道理来讲，本来的历史也应该没有蓝雨轩和宋韵婷的存在，不知道她们忽然出现意味着什么。
孟小冬倒是不以为意，她已经决定除了余叔岩，谁都不拜。倒是无形中改变了历史。
因为孟小冬现在不差钱，曾经的时空她是因为要靠一己之力在北平安家置业，还要把孟家班都接过来养活。经济压力迫使她不得不先拜师然后赚钱。等手头宽裕衣食无忧了才去拜余叔岩。
余叔岩先生三十多岁时候有两批唱片，第一批是正宫调，第二批是六半调。而且其实他嗓子不算好，不宽，青春期受过伤，累吐血过，一辈子身体不好。但是唱得真讲究，精准。头腔共鸣用得好，高音不用愁。胸腔共鸣用得好，低音不用愁。这低音啊，尤其闭口音，杨宝森、谭富英都是范本。
余先生说过“用音要像吊桶汲水，四不着边儿。擦墙、碰桶、磨绳，都是在虐待声带！”
余叔岩的唱腔，可以用四个字来形容：立、擞、切、整四个字。
（一）立音始唱前凝气于下丹田，运气向上顶下压，形成高音高点，想像中在上丹田（眉心）发音，使音立起来。这种发音法与西洋声乐所谓之头腔发音（h）完全相同。
（二）擞音发声时顺乎旋律之需要，以声带之颤抖，使声音更为圆润悦耳。此即西洋声乐之装饰音（gracenote）。
（三）切音于唱腔中，把一个音切成两段或三段，有种刚中带脆，提振精神的妙用。如《搜孤救孤》原板中“舍子搭救忠呃良后”的哑字一分两段。又如《乌盆记》最后快流水之最后一句“望求太爷作主张”的“张”字，一分三段，这种清脆悦耳的唱法，在西洋声乐中叫切分音（ion）。
（四）整音余叔岩说，一段戏就像一棵大白莱，根是根，叶是叶，整整齐齐的。也就是说，一句戏词不管七字或十字，须有抑扬顿挫。余派叫“拎上来、丢下去”，但必须完整一体。两句词须上下有呼应，一段戏要首尾一致。结束时，要与文武场有默契。这个在西洋声乐叫谐和。
然而，真实的历史上，孟小冬想拜余叔岩为师却是好事多磨，一直到1938年才正式拜老生泰斗余叔岩为师，成为余叔岩唯一的女弟子。
李若凡笑道：“好，有志气。你想拜余叔岩先生为师，我帮你！”
想想孟小冬曾经用自杀来逼余叔岩收徒，李若凡就是有些好笑。其实余叔岩对孟小冬一直是欣赏有加的。而且，余叔岩本来也是在梅兰方的戏班子里面的，只是后来因为份子的事情离开。
古代有师择徒，徒找师的传统。很多人对于传承看的比生命还重要。当然，直接去找余叔岩无疑是下下策，这都得请德高望重之辈出面。陈老元也不行，因为他不唱戏。
余叔岩晚年真正教的也就是孟小冬和李少春，想让余叔岩妥帖的收下孟小冬就需要一个梨园行的前辈，还得是和余叔岩有交情的。
李若凡想到一个人，就是余叔岩的岳父陈德霖。余叔岩娶的是陈德霖的女儿陈淑铭，两人感情很好。所以这梨园行是亲戚套亲戚，假如让陈德霖说话，余叔岩自然不会拒绝。
孟小冬笑道：“可是陈德霖先生是青衣刀马旦，我和他一点也不熟。”
李若凡道：“功夫不怕有心人。这梅兰方都曾经拜陈德霖为师，过几日《太真外传》公演，倒是一个机会！
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