米襄阳是谁？
米芾，历史上排的上号的书法大家、画家以及书画理论家，在宋代就是“集古法之大成者”。
颜鲁公是谁？
颜真卿，这一位的书法水平在历史上更是名列前茅的存在，创造的颜体字几乎是每个书法练习者都要习练的，完全当得起“万世之师”这个称号，只要书法一道不灭，颜真卿这三个字就不会被人遗忘，如同一块金光闪闪的丰碑顶天立地的永远立在天地之间。
贾探春这么一个并不是很受待见的贾府庶女的家里都能挂上这两位的作品做装饰品，可见贾府之富贵。
除此之外，像什么汝窑花囊、名人法帖、数十方宝砚、树林般的毛笔、花梨木的大案等等物件无不表明贾家财力之丰厚，宝砚都是论数十方来计算的。
而且这只是一个贾探春的房间，贾探春什么人？赵姨娘的女儿，妥妥的庶女一个，虽然是在贾母身边养大的，可庶女就是庶女，庶女的待遇再好也不可能比正儿八经的嫡女好，吃穿用度也肯定有所差别。
所以说“假不假，白玉为堂金做马”这句话真不是吹的，而是实打实的富贵。
当然，徐景行在这里不是探讨贾家到底多有钱，说这些细节，只是因为这些细节会出现在他刻画的画面中。
没错，他就是要把书里出现过的细节尽可能的融入到他所设计的画面中。
除了这些书中出现过的物件，连书中没有描述的，他也没忽略，像是门楣窗户棱这些细节，该用什么样的结构、该用什么样的尺寸比例、该用什么形状的地砖等等，他都做过仔细的研究。
如果只看被当做背景的建筑，这完全就是一个小的古建筑模型，风格像极了他之前创作的界画，每一个线条每一寸空间都尽可能的贴近现实。
没办法，《红楼梦》这一本书就是这样的风格，看似飘渺虚幻，实则写的都是真实到不能再真实的的内容，一本书几乎写尽了当时社会的人生百态，虽说主要以贾家这样的勋贵人家为主，可描写社会底层细节的内容也不少，甚至更多。
所以他在做这件摆件时，也尽可能的在贴近原著的风格，毕竟他要在这么一个件小小的雕件上体现出整本书的主线，或者说是主题。
而这些极其贴近现实的细节刻画，就是整个空间布局中的第三层空间。
至于主角，就是那一围坐在一起吃饭的男女，准确的说，是十一女一男，唯一的男人就是贾宝玉。
这十二个人穿着打扮形态动作全部一样，基本上对《红楼梦》有所了解的人就能分辨出他们的身份，像贾母、王熙凤、林黛玉、贾宝玉这些简直太好辨认了，其他人的身上也各有特点。再加上各自发笑的动作完全不同，所以对着原著一看就更加清楚。
原著中，这些人是怎么发笑的？
众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来．史湘云撑不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟，宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫quot;心肝quot;，王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来，薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手里的饭碗都合在迎春身上，惜春离了坐位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着。
悄悄这笑的多开心，差点笑出事故来。
而且这些人的动作神态真的完全不一样，一个人一个动作模型，原著都已经设计的非常完美了，根本不用徐景行操心，是这件作品中最最省事儿的一个环节，只要对着原著在脑海中勾勒一下就有了整体思路，很省事儿。
只是设计省事儿，雕刻起来却有点吃力，毕竟人物太多，细节太繁复，要表达的内容也太丰富，容不得一丝一毫的马虎。
这是他从业以来做的最复杂的一件作品，第一次尝试着将这么多复杂的人物刻画浓缩在这么小的一个空间内，具体有多大呢？也就手机充电器那么点大。
整只雕件也就快餐杯大小，刨去院墙、走廊、溪水、梧桐芭蕉等背景，也就能剩下三分之一的空间可供发挥。而且这三分之一的空间内还有不少无法动刀，毕竟他用的是高浮雕的技法，是平面雕和立体雕的结合体，得有支撑。
如果一来，可供发挥的空间就只剩下一只常规手机充电器那么点大小的空间。
而他要做的不只是在这么点大的空间上雕出十二个形态各异的人物，还有餐桌、餐椅、餐具、各式菜式等等，其中光那只大圆桌就要占据三分之二的空间，剩下的才归十二个人物形象所有。
满打满算，也就两三平方厘米大小而已。
所以雕刻的难度很高，虽然没有达到微雕的程度，但用肉眼是肯定看不仔细其中的画面，普通人必须借助放大镜才能看清楚这一桌子菜和人以及屋内的摆设。
但只要能看到，就一定会被这精致细巧的画面所震惊，因为他的雕工实在太细致。
细致到什么程度呢？圆桌上那些菜式都刻的一清二楚，而且都是在书中出现过的菜式，像什么茄鲞、豆腐皮包子、酸笋鸡皮汤、野鸡瓜齑、风腌果子狸、糟鹅掌鸭信、火腿炖肘子、糖蒸酥酪、鸡油卷子、螃蟹小饺以及各式点心等等。
光这些菜式的外形，徐景行就花了很多心思，能找到清晰图片的还好说，找
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