阿飞看着这篇电影报道，一开始还是带着一种打发时间的想法，可到了后面却是看的越来越慢，脑子里回想着《宝贝智多星》后面的三部续集内容，发现这个陈柏森完全通过自己的这部《宝贝智多星》的核心主题分析了出来，当然，这只是站在电影观看完以后的马后炮而已，如果电影真的那么容易成功，也不会有什么《天天之门》和《阿飞正传》了。
后世，制作费达1。2亿绿币，由尼古拉斯凯奇担纲主演，吴雨森执导的动作战争电影《风语者》难道就没有抓住当时的市场因素吗？可在白头鹰那里上映后，3周也只是获得3300多万绿币的票房，可谓是亏的一塌糊涂。
想到这里阿飞的心才算是安稳了下来，继续拜读陈柏森的分析。
“《宝贝智多星》这部电影运用的新颖的拍摄视角也是一大看点。英雄保家卫国应该是大事件，过去同类主题的影视作品，多采取全景式的宏观表现形式，而影片《宝贝智多星》则不同以往，它采用了微观视角，摒弃了“一味求大”即大战役、大人物、大场面的表现手法，从塑造成人眼中的英雄形象到以儿童的视角来看待世界，实现了视角的转换，这亦是其艺术特色之一。在拍摄视角的选择上，导演进行了大胆地创新，巧妙地处理了“小人物”与“大人物”、纪实性与故事性之间的辨证关系，不是以大场面来彰显英雄本色，而是以小见大，通过“我”——小英雄小主角的亲身经历，演绎了一个英雄的成长道路，从现场效果来看，孩子独当一面，以弱胜强，机灵古怪无所不能，让全香江大小观众都喜闻乐见，可谓是“宝贝”当“大家”了。比较以往塑造英雄多是以战场或者国家这样的大背景来写，而本片则主要围绕家庭来展示，新颖的视角更加凸显了小主角从一个稚嫩的孩童形象到成熟的小英雄形象的映射过程，最终完成了从“小我”到“大我”再到“集体”的视角跳跃与手法创新，使该片获得了极大的成功。”
“最后还有搞笑的动作编排。影片《宝贝智多星》有许多的动作场面，但和科幻、灾难、警匪片中的动作场面有所不同，《宝贝智多星》特别设计了一系列摔倒、冲撞、滚落、滑行的情节和动作，它的疯狂有趣、搞笑生动是本片的一大特色。如电影中中小主角预设的机关让哈利和马夫出尽了洋相，同样的关卡不一样的设计，让匪徒不只一次从楼梯上夸张地摔倒或被“不明重物体”砸到，等到最后能够抓到小家伙的时候，已经看不清楚匪徒的模样，代替他们的不是满脸的油漆就是“时尚的发型”，让观众为之惊讶，笑声迭起。影片所编排的动作大多都是生活中常见的，如小主角把水洒在门口的楼梯上，由于是冬天，所以当匪徒上来时自然因为太滑而摔倒，但为了让喜剧效果更加明显，导演特别安排了大个笨贼“四面朝天的摔倒姿势”，而贼头则是从楼梯“滑到”门口，中间还是伴着节奏的，那接连不断的“啊”声和楼梯的节数正好相对，贼头滑倒的过程就像是一个人在演奏钢琴曲。影片通过对这些动作的编排，不仅向我们展现了一个小英雄的聪明才智，同时也给观众带来了视觉的美感和心情的欢畅，让观众在一片笑声中陪小主角一起“疯狂”下去。”
“影片从叙事结构、言语设计、拍摄视角、动作编排等方面入手，将一个机智果断、勇敢无畏、调皮可爱的小英雄形象推向荧屏，使得小主角这一人物形象无论是在剧中还是在剧外都给人生动鲜活之感，尤其是为影片赢得的价值更加深远。电影《宝贝智多星》从它上映以来就一直受到观众的喜爱，这不只是因为它在视觉上给人们带来了快感，更是因为它在社会家庭和商业创作中赢得了很高的赞誉。本片主要论述以弱胜强的英雄形象，在盗匪依然存在的现今社会，正义的力量显得尤为重要，以弱胜强是要人们坚信正义一定能够战胜邪恶，只要我们在生活中保持一种积极向上的乐观心态，培养自身良好的思想品德，就会像古语所云那样“好人好报”。影片中对英雄形象的塑造，对社会思想道德水平的提高有很深远的影响，也显示出了浓郁的家庭生活气息，家庭永远都是一个人成长的摇篮，逃离家庭的成长只是残缺的成长，是不完整的人生经历，任何时候，任何人都不能也决不可能绝对地脱离家庭的生活，无论是英雄还是普通人，都要回家，小主角就是如此，他从家里走到社会，经历了孩子在那个年代所不能承受的磨难，当一切都已结束的时候，回到教堂才发现，有家的感觉永远都是最幸福的，这也是对社会价值观的一个发展。影片自问世以来，就一直受到许多孩童的喜爱，也给成人带来了许多的反思，听到影片中小主人公的心声“家令人讨厌”，看到结尾处孩子与母亲的相依，他们反观自身，找到了一些生活的法典，让人们重新认识了家长与孩子之间的关系，不是管制约束，而是教育，给以自由。同时也提醒当代父母，不要只顾自己享乐而忘了孩子的存在，忽视孩子的生活，如果说不是父母的疏忽大意，就不会有小主角被落下然后独自一个人面对困难的事情发生，就不会有那么多的提心吊胆，那么多的不该。影片将父母与孩子之间的亲情和朋友之间的友情恰到好处地穿插在紧凑的以战争发展为线索的叙事链条中，增添了该片的艺术感染力和精神感召
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