那老家伙突然哈哈一笑，不在谈论这一话题，说话的声音又恢复到最初的龟速，“你不是想要知道真相吗？我现在告诉你。”
老家伙在靠墙的书柜中努力扒拉，书柜中，有不少卷轴，还有一些书匣，应该是他的藏品，最终抽出一只黄色的布囊，递给卢灿，“喏，真相在这里！”
在交给卢灿之前，他又补了一句，“入寺的事情，是我失礼了，这件东西，与你师门有关，今天送给你，以作赔礼！”
这算赔礼？与师门有关？卢灿不解的看看他，没有答复——从刚才的谈话中，眼前老家伙肯定与师门有纠葛，卢灿不愿意过早答复他。
接过布囊，解/开结绳，里面是一只画筒，抽出筒盖，能看到里面是一幅卷轴。既然是字画，那就要小心，卢灿没着急倒出卷轴，而是从兜中掏出手套戴上，走到临窗前的书桌，这才小心的倒出卷轴。
这是一幅横轴，京装，背衬为硬宣纸，两侧一轴一板，宽度带裱边约有三十五，绕轴二十圈，估测长度在一米八。
书桌收拾干净，压住板边，向左滚动转轴，不一会就露出四个大字，卢灿如同被雷劈得外焦里嫩！
“青莲逸翰”四个傻大黑粗的字体，映入眼帘。
我靠！《上阳台帖》！怎么跑到东瀛了？不是在京师故宫吗？
左手连抖，转轴一次性向左滚动两尺，露出乾隆的两方印，接着是宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”一行，再接着是字迹模糊的“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。”
卢灿的手顿了顿，后面不用看了，这确实是《上阳台帖》，不过，是赝品，伪作！
而且他对其作伪方式非常熟悉，是玖宝阁特有的作伪手法！
旁边的会津簌平一直眼睛都不眨的盯着他，见他停顿下来，问道，“你……看出来了？”
“这应该是伪作。”卢灿没抬头，继续往后转动。
“哦？你怎么鉴定的？”
鄙视之！这话也问？不是已经怀疑我出自作伪流派吗？都怀疑了还问这种问题？问了我会告诉你吗？卢灿轻笑，“很简单……我在京师故宫见过真迹！”
呃，老家伙的白眉毛抖了抖，估计是气得。他很快长叹一声，“输在这幅作品的手中，我心服口服！这件作品，在我眼中，要比真品还要贵重，今天，就送你吧！”
卢灿没理他，没想到啊，竟然在会津簌平家中得到一幅师门伪作，而且是一幅精彩绝伦的伪作！
他径直往后转动，出现的是“后纸跋”——续在字画后面的单独跋文。
第一篇又是乾隆的小字跋，关键这位十全老人不自爱，竟然将跋文题在原作的纸上；第二篇是宋徽宗的瘦金体跋文。再之后分别是元张晏、杜本、欧阳玄、王馀庆、危素、驺鲁等人的跋文。
卢灿越看越心惊，越看越钦佩，五体投地的那种！
这件赝品的仿制，太牛了！其水平要胜过自己百倍！
仿作这件藏品，难点太多。
其一、字迹。
这件藏品，李太白的正文，再加上八人的题跋，一共有九人的字迹，各有特色，仿作者必须要做到所有的字迹，都得惟妙惟肖的程度。
这简直难以想象！
其二、印签
《上阳台帖》一共七十六枚各种钤印，正章、赏章、玩章、花押等，每种印章的刻纹方式又各不相同，篆书、金文、隶书、楷书等等。
想要仿刻这些印章，也几乎不可能！
其三、纸质
如果只是《上阳台帖》的正文仿作，其纸质做旧，虽然难一些还是可以实现的，可是别忘了，这些“后纸跋”还有乾隆的“引首”，使用的纸质各不相同，而且不同年代的纸张，材质不一样，老旧程度也各不相同。
想要仿制出同类效果，同样近乎天方夜谭！
难怪会津簌平说，这幅仿作，在他眼中要比真品更贵重！
在卢灿眼中，同样如此！
自己的那位素未谋面的大师伯，究竟是何等惊才绝艳！
是的，卢灿可以肯定，这幅作品不是张博驹老爷子的手笔，八成是死在台岛的那位裴老所为！
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