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第40章 再遇中田(1/2)

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这个世界真的如此之小?短短两天,竟然让自己碰到了两件师门伪作!

斜纹体是古伯教授给自己的,其文字类似于倾斜的条文,巧妙的结合在瓷器的花纹、开片或者字画的局部结构中,形成师门独特的暗记。

上辈子问过古伯,为什么要暗记?

古伯当时的神色有些复杂,半天后才玄玄地来一句,“天道有常,事不可尽,为天地留一线生机。”

那为何要留斜纹体的九字?

古伯当时似乎有些不耐烦,也许是自己的话触痛心底,他一拐栗砸在自己头上,“我们本来就是下九流,不留九字留什么?”

卢灿拿着这件笔洗,暗自出神。

观察有些时间,老爷子在旁边笑眯眯问道,“看出些什么?小时候我也曾经教过你的。”

卢灿放下笔洗,此时,他确实很佩服卢老爷子。老爷子的古玩水平比自己要高出不少,他能第一眼就对这件笔洗有疑问,而自己第一眼竟然看真。

这就是差距!

古玩和玉器不一样,自己上辈子也接触古玩并且具备一些看货的水平,也背过不少书籍,但看古玩真的要靠经验,多实践,多上手,接触面越广,水平越深。

看来自己想要成收藏大家,还要潜下心来和老爷子多学学。

他挠了挠头,有些不好意思,“器形正确,清三代仿宋官窑,我第一眼看真。后来想想您的提示,我才发现,这宋官釉桃式洗的釉色发暗,所用的粉青釉颗粒达不到景德镇官窑所要求的‘釉为油’标准。应该是仿作时的条件有限。”

“另外,这件笔洗的内部开片也有些问题,缺乏自然开片的随意,”

“应该是仿作者在烧制前,故意在瓷胎上设置了几个开片点,迫使其烧制过程中开片,因此感觉有些不自然。”

“哈哈!不错不错!”老爷子听他说完,兴奋的拍拍卢灿的后脑勺,拨弄那头卷发,似乎比昨天与杨家达成合作还开心,“你说的两点完全正确,另外还可以补充一点,那就是支丁痕。”

老爷子将笔洗翻过来,指着底部的十七个支丁痕感慨道,“这个仿作者对自己的水平很自信,他竟然在这件笔洗底部支丁痕设置上嘲弄大家,你看看……他竟然用这些支丁痕摆了棋谱上的小天星开局。”

我去,还真是!

这是师门的哪位大拿?竟然敢如此戏弄世人?

不过宋官窑的支丁痕安置并无规则,爷爷怎么会注意到这?

老爷子笑笑,似乎看出卢灿的疑问,颇为自傲的说道,“围棋一道,爷爷我也算略有造诣。”

难怪,这不精于围棋,还真看不出来。

“你再来看看这件梅瓶。”卢老爷子将最后一件瓷器放在地上,示意卢灿上手。

梅瓶是典型的观赏器,瓶口小,只能插/入梅花,故此又叫梅瓶。

旧时的读书人,喜欢在书房放置梅瓶,学习之余还能赏心悦目,因此也能算到书房用品这一范畴。其实最早的梅瓶是酒器,友人聚会时用来盛放水酒的,属于实用器,在明清时代,它的实用性逐渐消失,成为纯粹的观赏器。

正因为读书人的喜爱,让梅瓶成为观赏器中的大类,优秀作品繁多,同样,伪作也多。

卢灿并没有着急上手,而是先看器形。

这件梅瓶造型具备明代梅瓶的特征。

明代的梅瓶造型,比例偏低;口部圆浑厚实,没有明显的线角转折;肩部向上抬起,线条饱/满而有力;腹部之下,呈垂直状;在足部的结束部分,稍向外撇。

造型虽然是明代器形,但其纹饰是典型的乾隆朝风格。颈部及腰部绘有乾隆时期独创的装饰手法——以青花卷草纹饰钩边,将豆青填于其中,豆青下暗刻缠枝花卉纹饰,正中绘以篆书,四周衬青花如意形花叶,下承方足,足墙绘有一周的蕉叶纹及回纹。

两者风格不统一,并不能说明这梅瓶是假货。

玩收藏的都知道,清代乾隆帝喜好仿明代瓷器。

不过,这件依旧是假货。

卢灿尚未看底款,便已经在底部回纹的位置,发现师门暗记——斜纹体的“玖”。

这同样是师门的某位前辈的作品。

古伯生前在云缅边境的关系网很强,他最后被害于云缅边境,这次自己来腊戌,竟然发现了三件与师门有关的东西……

难不成,古伯的师承,就来自云缅边境?

这两件瓷器以及昨天看到的那块作假毛料,都有近三十年的历史,肯定不是古伯的手法。此时的古伯,应该三十出头吧,他究竟还在不在?如果在,他在干什么?

不是古伯的手笔,那师门还有谁?

这些东西是否是出自古伯师傅一辈之手?

无论是昨天的毛料,还是今天的瓷器,卢灿都能感觉,这应该不算是“正经的伪作”,更像是一时兴致,或者为了开群嘲讽,戏弄世人的随手之作。

那件笔洗的小天星支丁痕是如此,这件梅瓶的底部回纹,竟然嵌入了四个斜纹体的“玖”字!伪作者生怕别人看不透?

想不明白!

卢灿此刻真的有冲动,想要去好好调查一番,这个神秘的师门,究竟是怎么回事?

见卢灿在发愣,老爷子以为他在思考,这件梅瓶对一个十五岁的孩子而言,还是太复杂了。老爷子如此想,便没去打搅他,直接找阿尔达汗,买下看好的十二件。

这套东西单件的价值都不会太高,即便是三十年后,最

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