重生之歌神

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第834章 周董音乐排行 十七(1/4)

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歌曲中还有排比:“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念,显现出句子的节奏感与律动,增强词意的感染力,强化了“惹”的意象。↖

夸饰:“炊烟袅袅升起,隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离,对应上一句“天青色等烟雨,而我在等你”所指涉的等待,仿佛是如此无穷无尽,而且隔了千万里,显得遥不可及;另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道,象征守密者的细腻与坚毅,能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。

转品:简言之,就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就当我,为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词,在这里做动词用。由于这样的转化,句子顿时有了动态感,进而深刻表达出前一句中的“书写”动作,以及隐含在书写动作下的心意;“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词,整个画面感都出来了。

倒装:“如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”就是个倒装句,正确的文法顺序应为“你眼带笑意,如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法,并不太会变动句子倒装前后的意思,但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了,未使用倒装的句子(后者)较平铺直叙,整体感觉没有起伏,较为平板;但倒装之后,让人更有想象空间,一位的美丽女子似乎就这么站在眼前。盈盈笑着。

摹写:所谓摹写,指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色,尤其在白瓷衬底之下,仿佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去,空气中的湿气透进了门环,让它招惹了一身铜绿色。耳边还传来淅沥雨声呢。

接下来重点说说这首歌的编曲和曲,据文山交代,这首歌是杰伦先给的de摸,所以,这首歌的曲调是最早成型的。方文山一听就听出来了是江南风格的小调,可这哥们一开始还想写青铜器,次给跪了。如此可见,这首曲子的精神气息,也就是一直所说的意境。灵魂。从一开始,这首歌就被赋予了独特的江南气息。

从编曲上,一开始,前奏为4个小节,大鼓和响板的节奏开启,随机引出一个主乐器琵琶,作为前奏的主要乐器,琵琶只是简单的演奏了宫调式(五声调式)的旋律。纯粹而简洁,也为这首歌开了个好头。这也是为什么这首歌在前50遍难逢敌手的一个很重要的原因。

之后就是钟兴民最擅长的弦乐接管,旋律则是交给了竹笛,整个前奏结束在竹笛的颤音上,到此,听众的整个情绪已经被撩起来了,听觉细胞已全部展开。

另外。从前奏我们就看出了编曲者的意图,那就是两手抓,在旋律上,用婉约柔软的音色,比如琵琶。竹笛。节奏上的主要乐器,却用质感较硬的音色,比如大鼓,响板。这样的结果不仅音色之间的融合度高,而且能发挥每个乐器的音色特点,高明。

接下来是第一句,编曲上是电吉他做伴奏,节奏上用响板点缀,符合上面说的特点。曲调上,周杰伦第一句就紧紧抓住了人的耳朵,特别是那个“转”字,不仅字面上是个转字,连曲调和唱腔也跟着“转”,很有民族唱法的独特韵味。这就是音乐的共通性,花旦唱腔运用在流行的唱法里面,一样行得通,而且效果惊人。

接下来的曲调如行云流水,水到渠成,全身每个毛孔无不舒展开来。进入b段时,编曲先变,这个时候的编曲是比较多元化的,架子鼓、弦乐、琵琶,伴着副歌就出来了,这个时候的琵琶是负责了副歌的旋律,架子鼓底鼓很轻。积蓄力量。

副歌完,这个时候间奏开始,弦乐先出,一下子感觉积蓄的力量得到了宣泄。前奏的竹笛再次出现,前后呼应。接下来是a部分的重复,也不是单纯的重复,保存了之前副歌里面的架子鼓和弦乐。

这种细微的改变让重复的a段更耐听,以及很好的承上启下。再下来的b段,你会发现整个配乐的乐器声音都提高了,积蓄的力量在这个时候慢慢展开,就像陈年的老酒,开始慢慢散发香气。全曲在琵琶和响板的敲击中结束。

整首歌在钟兴民大师的编曲下,曲调悠长,乐器很好的诠释了曲子,仿佛天作之合,浑然天成。意境上犹如一幅江南山水画,云淡风轻间只闻琵琶悠扬。周杰伦复古的唱腔配合中国风古典旋律,在民族古典乐器下,演绎成了一首中国风的传世经典。

方雅君听过这样一首歌后,整个人都惊呆了,他没想到杜星河才华竟横溢到这种地步!这样的歌,估计连陈熙大师都写不出来!

紧接着,杜星河给方雅君放出了一首《悲催》的歌,排在他心里第7位的《黑色幽默》!

……

难过~是因为闷了很久~

是因为想了太多~

是心理起了作用~

你说~苦笑常常陪着你~

在一起有点勉强~

该不该现在休了我~

不想太多~

我想一定是我听错弄错搞错~

拜托~我想是你的脑袋有问题~

随便说说~

其实我早已经猜透看透不想

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