中国文学研究·戏曲篇

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清人杂剧初集序(1/5)

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周密《武林旧事》载官本杂剧段数二百八十本。陶九成《辍耕录》载宋、金院本多至六百九十种。惜皆不传于世。其内容何若,无从悬度。自其名目观之,殆多舞曲,非纯粹之戏剧。杂剧之兴,似当在关(汉卿)王(实甫)之时。关、王由金入元,元剧于以大盛。作家无虑百十人,作品见于著录者,都六百余本。其流传较远者,晋叔百种外,尚有三数十本。近人丁初我氏尝于虞山赵氏旧山楼,见元剧六十余册,胥为也是园故物。今丁氏已往,欲叩其详,渺不可得。果使遵王旧藏,犹在人间,则元剧遗留,当在三百本左右。为时不及百年,而剧坛之盛况如此,谓为黄金时代,谁曰不宜。明兴,有王子一、汤式、贾仲名、谷子敬、朱权、杨景言、杨文奎、刘东生诸家,扬其波澜,蔚成壮观。朱由燉一人作剧至三十余种。李梦阳《汴中元宵绝句》有:“齐唱宪王新乐府,金梁桥外月如霜”语。豪情胜概,未逊盛元。正、嘉之间,作者渐见消歇。然康海、王九思、冯惟敏、杨慎辈所作,苍莽浑雄,元气未衰。隆、万以降,传奇繁兴,而杂剧复盛。梁辰鱼、汪道昆、徐渭、王骥德、许潮、梅鼎祚、陈与郊、叶宪祖、王衡、沈自征、孟称舜诸家并起,光芒万丈,足与金、元作者相辉映。南溟、子塞辈所作,律以元剧规矩,殊多未合。盖杂剧风调,至此而一变。以取材言,则由世俗熟闻之《三国》、《水浒》、《西游》故事,《蝴蝶梦》、《滴水浮沤》诸公案传奇,一变而为《邯郸》、《高唐》(车任远有《邯郸》、《高唐》等《四梦记》杂剧),《簪髻》、《络丝》(沈自征有《簪花髻》剧,徐士俊有《络冰丝》剧),《武陵》、《赤壁》(许潮有《武陵春》、《赤壁游》诸剧),《渔阳》、《西台》(徐渭有《渔阳》等剧,陆世廉有《西台记》),《红绡》、《碧纱》(梁辰鱼有《红绡》剧,来集之有《碧纱》剧),以及《灌夫骂座》、《对山救友》(叶宪祖有《灌夫骂座》剧,王骥德有《救友》剧),诸雅隽故事。因之人物亦由诸葛孔明、包待制、二郎神、燕青、李逵等民间共仰之英雄,一变而为陶潜、沈约、崔护、苏轼、杨慎、唐寅等文人学士。以格律声调言,亦复面目一新,不循故范。南调写北剧,南法改北腔者,比比而然。墨守成法之家,几同凤毛麟角。缘是,杂剧无异短剧之殊号,非复与传奇为南北之对峙。民众伶工,渐与疏隔。徒供艺林欣赏,稀见登台演唱者矣。盖明代文人剧,变而未臻于纯。风格每落尘凡,语调时杂嘲谑。大家如徐、沈犹所难免。纯正之文人剧,其完成当在清代。尝观清代三百年间之剧本,无不力求超脱凡蹊,屏绝俚鄙。故失之雅,失之弱,容或有之。若失之鄙野,则可免讥矣。考清剧之进展,盖有四期。顺、康之际,实为始盛。吴伟业、徐石麒、尤侗、嵇永仁、张韬、裘琏、洪异、万树诸家,高才硕学,词华隽秀。所作务崇雅正,卓然大方。梅村《通天台》之悲壮沉郁,《临春阁》之疏放冷艳,尤堪弁冕群伦。西堂之《离骚》、《琵琶》,坦庵之《花钱》、《浮施》,权六之《霸亭》、《蓟州》,留山之《续骚》,殷玉之《湖亭》,并属谨严之品,为后人开辟荆荒,导之正途。雍、乾之际,可谓全盛。桂馥、蒋士铨、杨潮观、曹锡黼、崔应阶、王文治、厉鹗、吴城,各有名篇,传诵海内。心余、笠湖、未谷,尤称大家,可谓三杰。心余《西江祝》,以枯索之题材,成丰妍之新著。苟非奇才,何克臻此。笠湖《吟风阁三十二剧》,靡不隽永可喜。相传演唱《罢宴》一剧时,某大吏感焉,为之辍席。而《偷桃》之语妙天下,《钱神庙》之愤懑激昂,求之前贤,实罕其匹。未谷《后四声猿》,亦旷世悲剧,绝妙好辞。如斯短剧,关、徐、马、沈之履迹,盖未曾经涉也。蜗寄才调未遒,然《面缸笑》诸作,谑而不虐,易俗为雅,厥功亦伟。短剧完成,应属此时。风格辞采以及声律,并臻绝顶,为元、明所弗逮。降及嘉、咸,流风未泯。然豪气渐见消杀,当为次盛之期。于时有舒位、石韫玉、梁廷柟、许鸿磐、徐燨、周乐清、严廷中诸家,丽而弗秀,新而不遒。臂诸美人,艳乃在肤。然铁云之《修箫谱》,妍若夭桃初放,花韵庵主人之《花间九奏》,佳者未让桂、蒋。至若徐燨之《写心杂剧》,以十八短剧,自写身世,创空前之局。藤花亭主之《小四梦》,曲律容有或乖,而情文仍然并茂。独文泉、秋槎,才弱识浅,颇呈枯竭之致。《补天》八剧,强攫陈迹,弥其缺憾,未免多事,更感索然。《判艳》、《洛殿》,其意境尤显窃前修,殊乏创意。下逮同、光,则为衰落之期。黄燮清、杨恩寿、许善长、张蓟云、陈烺、袁醰、徐鄂、范元亨、刘清韵诸家,所作虽多,合律盖寡。取材亦现捉襟露肘之态。颇见迂腐,殊少情致。盖六七百年来,杂剧一体,屡经蜕变。若由蚕而蛹而蛾,已造其极,弗复能化。同、光一期,杂剧成蛾将僵之时也。然僵而未死,间有生意。韵珊凌波,窈窕多姿。《玉狮》十种,不少隽作。瞿园、坦园,时见性灵。善长、蓟云,亦有新声。是杂剧之于清季,实亡而未亡也。然三百年间,杂剧之盛,远不若诗词古文。撰作虽伙,汇辑莫闻。邹氏之《杂剧新编》虽多载易代诸家,并及于令、梅村、西堂。然康、雍以后,类

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