三十三）吕止庵亦见于《阳春自雪》。《摘艳》所收的是《集贤宾》（《叹世》）一套。
三十四）徐甜斋名再思，字德可，“好食甘饴，号甜斋。嘉兴路吏，多有乐府行于世。为人聪敏秀丽。与小山同时。其子善长，亦有才，颇能继其宗风。”（《录鬼簿》）近任讷曾辑其散曲合贯酸斋所作，并称之为《酸甜乐府》（见《散曲丛刊》）。《摘艳》所收的却只一首小令《朝天子》（《手帕》）。
三十五）范子安杭州人，名康，作杂剧《竹叶舟》。他的散曲，元人选集里均未见。《摘艳》选他的《新水令》（《乐道》）一套。
三十六）沈和甫《录鬼簿》云：“以南北词调和腔，自和甫始。”和甫名和，钱塘人。后卒江西，称为蛮子汉卿。和甫曲他书未见。《录鬼簿》所称“潇湘八景”，即《摘艳》所收之《赏花时》套。
三十七）周仲彬有散曲见《太平乐府》。《摘艳》收他的《新水令》（《思忆》）一套。
三十八）高栻有散曲见《太平乐府》。《摘艳》收他的《集贤宾》（《怨别》）一套。
三十九）方伯成他选集未见。《摘艳》收他的《端正好》（《忆别》）一套。
四十）葛石斧他选集未见。《摘艳》收他的《粉蝶儿》（《钱塘湖景》）一套。
四十一）周德清为《中原音韵》的著者。《续录鬼簿》对于他的生平，有很详细的记载：“江右人，号挺斋。宋周美成之后。工乐府，善音律。病世之作乐府，有逢双不对，衬字尤多，失律俱谬者。有韵脚用平上去不一而唱者。有句中用入声，拗而不能歌者。有歌其字音非其字者。令人无所守。乃自著《中州韵》一帙，以为正语之本，变雅之端。其法以声之清浊，定字为阴阳。如高声从阳，低声从阴，使用字之随声高下，情为词，各有攸当，以声之上下分韵为平分，如直促杂谐音调。故以韵之入声，悉派三声，志以黑白。使用韵者随字阴阳，各有所协。则清浊得宜，上下中律，而无凌犯逆物之患矣。奎章虞公叙之以传于世。又自制为乐府甚多。为文集《勺连环简梅花》，此作当世之人不能作者。有古乐府咏头指甲云：朱颜如退却，白首恐成空。有言外之意。切对有残梅千片雪，爆竹一声雷。雪非雪，雷非雷。皆佳作也。长篇短章，悉可为人作词之定格。故人皆谓德清之韵，不但中原，乃天下之正音也。德清之词，不惟江南，实天下之独步也。信哉，信哉！”德清的散曲亦见于《太平乐府》。《摘艳》所收的，俱为小令，有《朝天子》二首，《满庭芳》四首。
四十二）王廷秀他选集未见。《摘艳》录其《粉蝶儿》（《怨别》）一套。
四十三）大都歌妓王氏亦见《太平乐府》。《摘艳》收她的《粉蝶儿》（《寄情人》）一套。
四十四）教坊曹氏他选集未见。《摘艳》收其《沁园春》（《冬至》）一套。
四十五）黑老西《摘艳》称为“元梨园黑老西”，当然是教坊中人。他选集未见。《摘艳》收他的《粉蝶儿》一套。
四十六）杲元启疑即《阳春白雪》所见的景元启。《摘艳》收他的小令《殿前欢》三首。
以上均为元人。其生平见于《录鬼簿》者俱未详记。有不可考者，均姑阙之。
以下均为明初的北曲作家。
四十七）杨景贤为明初人，但《摘艳》把他当作元人了。《续录鬼簿》云：“杨景贤，名暹，后改名讷，号汝斋。故元蒙古氏。因从姐夫杨镇抚，人以杨姓称之。善琵琶，好戏谑，乐府出人头地。锦阵花营，悠悠乐志。与余交五十年。永乐初，与舜民一般遇宠。后卒于金陵。”《摘艳》收他的《粉蝶儿》（《题情》）一套。《摘艳》里又有杨景言，题作明人，收有《二郎神》（《怨别》）一套。按景言与景贤是一人。《太和正音谱》作景言，不作景贤。
四十八）张碧山此名尝附见《续录鬼簿》之末。《摘艳》收他的《锦上花》（《春游》）一套。
四十九）镏廷信《续录鬼簿》云：“先名廷玉，行五。身长而黑。人尽称黑镏五舍。与余先人至厚。fēng_liú蕴藉，超出伦辈。风晨月夕，唯以填词为事。有‘枕头痕一线印香腮，双调，和者甚众，莫能出其右。又有：‘丝丝杨柳风’、‘金风送晚凉’南吕等作，语极俊丽，举世歌之。兄廷干，任湖藩大参。因之卒于武昌。”廷信的散曲，《摘艳》收的最多。他的小令连疑似的都算在内，凡收七十九首，即除去可疑者近四十首，也还有三十几首是他所写的。他的套数凡收七篇，都是可靠的。
五十）兰楚芳《续录鬼簿》云：“西域人，江西元帅，功绩多著。丰神秀拔，英才思敏。刘廷信在武昌，赓和乐章，人多以元白拟之。时有名姬刘婆惜，筵间切脍。公因随口歌《落梅花》云：‘金刀细，锦鲤肥，更那堪玉葱纤细。’刘接云：‘得些醋成风味美，诚当俺这家滋味。’才子佳人，诚不多见也！”《摘艳》所收兰楚芳散曲也很不少，小令近三十首，套数凡三篇。（按《太和正音谱》，“兰”作“蓝”。）
五十一）张鸣善《摘艳》有的地方作元人，有的地方作明人，其实是元明间的人。《续录鬼簿》云：“北方人，号顽老子，有《英华集》行于世。苏昌龄、杨廉夫拱手服其才。”《
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