冯妈妈为东京的翟管家找到韩道国的女儿爱姐做二房，西门庆相看爱姐时，顺便看上了道国之妻王六儿，从此结下私情。然而还在相亲之前，道国似已和老婆有了默契，只看“妇人与他商议已定，早起往高井上叫了一担甜水，买了些好细果仁放在家中，还往铺子里做买卖去了，丢下老婆在家，浓妆艳抹，打扮得乔模乔样，洗手剔甲”等语，便已露出端倪。都说西门庆贪财好色，仗势欺人，但是人如韩道国及其妻，何尝是被动挨欺负者？明明是俗语所谓周瑜打黄盖是也。
西门庆来相看爱姐，却“且不看他女儿，不转睛只看妇人”。口中不说，心中暗道：“原来韩道国有这一个妇人在家，怪不得前日那些人鬼混他。”正应了西门庆在三十四回中判案时的断语：“想必王氏有些姿色，这光棍调戏他不遂，捏成这个圈套。”他的猜度居然一语中的，可见西门庆也是熟悉此道者。西门庆临走，道：“我去罢。”妇人道：“再坐坐。”西门庆道：“不坐了。”评点者看在眼里，眉批“我去罢”“不坐了”二语写出西门庆“留恋不肯出门之意”。其实何止如此，就是六儿的挽留，也显得口角低徊、qíng_sè暧昧：本来是主人与伙计娘子、相亲者与被相者的家长在谈话，这几句微妙的对白却把二人的身份变成了客与主、男人与女人的关系。
王六儿我们早已知道是王屠夫的妹子，如今又添加上“属蛇的，二十九岁了”。是屠夫的妹子，所以才如此善于“张致骂人”；属蛇，又似乎与她的“纤腰拘束、乔模乔样”相应。描写六儿时，作者除了说她“把水鬓描写得长长的”，还说她“淹淹润润，不施脂粉，袅袅娉娉，懒染铅华”。不施脂粉而本色装束，与她的女儿爱姐正好形成对比：冯妈妈口中所述的“好不笔管儿般直缕的身子，缠得两只脚儿一些些，搽得浓浓的脸儿，又一点小小嘴儿”；以及西门庆眼中所见的“乌云叠鬓，粉黛盈腮，意态幽花闲丽，肌肤嫩玉生香”。两个女人，两种描写：盖六儿是饶有风情的妇人，爱姐却是还很稚嫩的十五六岁少女。这里有趣的是，我们大概以为成年妇人才需要涂脂抹粉、少女才有资本天然装束，没想做母亲的铅华不御、做女儿的反倒粉黛盈腮。何以然？正因为母亲是成熟的女人，有风情、有自信而善于打扮，知道如何才能显露自己的优点、遮掩自己的缺点；王六儿的“紫膛色脸”本不适宜涂脂抹粉，何况成熟妇人自有其不依靠脂粉的特殊魅力，脂粉太浓艳反会掩盖本色，使得自己在年少的女儿旁边更显憔悴。女儿一方面是稚嫩少女，仅有“意态”而没有风韵，另一方面西门庆来相看的是女儿，而太师府对韩道国一家来说宛如天上，哪怕女儿只是嫁给太师的管家做妾，也强似嫁给一个普通人家为妻，所以爱姐是这一天的主角，自然必须打扮起来，不能被母亲夺了聚光灯也。
读到此处，总是不由得想起托尔斯泰小说里面的两个女子：安娜·卡列尼娜和吉提。吉提是待嫁的青春少女，安娜是成熟的妇人，吉提对安娜的穿着打扮和风采总是混合着羡慕与嫉妒。一次盛大的宴会，吉提绞尽脑汁要把自己打扮为晚宴上最漂亮的女郎，尤其她知道安娜会来参加晚宴，就更是在衣饰装扮上费尽心机。那天晚上，她打扮得花枝招展，等她在宴会上见到安娜，却不由得还是要甘拜下风：安娜没有穿任何鲜艳的衣服，只是穿了一件黑色天鹅绒的晚礼服，戴了一根珍珠项圈而已。然而这身打扮艳光四射，越发衬托出她的丰姿。——从王六儿想到安娜，似乎离得太远了，然而魅力的原则却是古今中外都相同的。
西门庆坐下以后，爱姐在一旁侍立，冯妈妈倒茶来，“妇人用手抹去盏上水渍”，令爱姐递上。这个细节看似琐屑，然而与第七回中西门庆相看玉楼时的情节暗合：“小丫头拿出三盏蜜饯金橙子泡茶来，妇人起身，先取头一盏，用纤手抹去盏边水渍，递与西门庆。”绣像本评点者在“抹去水渍”下评道：“举止俏甚。”我们不知道这是不是《金瓶梅》作者生活时代的惯例，但我怀疑如果是惯例，比之稍后的绣像本评点者就不会赞美举止俏甚了。无论如何，爱姐不解抹去水渍，或者王六儿怕其不懂得抹去水渍，都显示了六儿是成熟妇人而爱姐是娇憨少女。六儿抹水渍与玉楼遥遥呼应，又暗示了六儿以自己被西门庆本人相看自居也。
在描写王六儿装束时，词话本比绣像本多了“穿着老鸦段子羊皮金云头鞋儿”，这双鞋的款式颜色，与第二十九回玉楼所做的鞋子（玄色缎子羊皮金云头）一模一样。当时玉楼曾对金莲说：“我比不得你们小后生，花花黎黎，我老人家了，使羊皮金缉的云头子罢。”从穿鞋的颜色花样上，除了写出西门庆好色，“可可看人家老婆的脚”（十九回西门庆骂蒋竹山语），再次侧面摹写六儿已经年纪不轻：二十九岁是中国旧时计算年龄的方法，按照现代人的计算方式，王六儿只有二十八岁而已。二十八岁在现下固然不算什么，但是在以十五岁为女子成年期的古中国，可真要算是半老徐娘了。且看即使在二十世纪四十年代，张爱玲在小说《倾城之恋》里面把少妇白流苏写成二十八岁已经怕读者大众不能接受，虽然依着她，流苏应该更老些（《我看苏青》），则我真佩服《金瓶梅》作者的魄力——在那样一
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