而且虽然不是没有可能性，但是如果自己的《质量效应》成为了扑街作品的话……呃，那自己可就真的无地自容了。
但是从另一个方面来看，凯瑟琳的影片如果能够成为一代经典的话，也不是不太可能，至少凯瑟琳对这方面抱着很高的期望。
就比如现在已经在美国又是兴盛起来的《魔戒》来说吧，在21世纪的时候《魔戒》依然是经典，但是这并非是说《魔戒》就一定是完美的。
那时候的《魔戒》已经很老了，但是它的桥段太过王道——换言之，也可以说是“老套”——放在21世纪的时候，甚至不如千年前的伊利亚特更带感。
可是，这本书的经典地位就是这般稳固，因为它是最初的铺路者。
就有如说出“这只是我一个人的一小步，但却是整个人类的一大步”的尼尔.阿姆斯特朗，之后的登月者，都极难超过他这般耀眼。口才再好，也难以说出更经典更时髦的台词。
又或者是就像爱伦.坡，或许他的“莫格街谋杀案”拿到现在也是各种无趣，完全不如黄金时代到现在层出不穷的本格、新本格、变格冷硬来的带感和诡计百出，但说到推理小说，其经典地位便无可动摇。任哪个推理小说家，谈到爱伦.坡，还是得老实的承认：咱祖宗。
《魔戒》的伟大，很大一部分原因是历史造成的，它站在这个位置上，所以他成为了经典。史诗的确可以称得上是史诗，可假如托尔金是21世纪的一个网络写手，这个故事放在网上，也不一定会卖座，甚至不太可能拿到足够的月票……凯瑟琳的《fate》之所以能够在美国名气超过《魔戒》，也是凯瑟琳的“先发优势”以及凯瑟琳针对欧美人所进行的剧本的修改。
否则将奈须蘑菇写的那个18x的《fate》拿过来，想要超越《魔戒》，那还需要商榷一下。
凯瑟琳所描绘的故事也正因为凯瑟琳的修改，事实上和原来版本的《fate》已经是两个故事了。
唯一不变的，恐怕就是最基础的设定以及登场的英灵而已了，整个故事已经被从另外一个精神上的层面给重新叙述过了，所以这个故事能够让人喜欢，也是因为这个原因。
而且正如《魔戒》大火的原因一样，凯瑟琳的《fate》也算是先驱作品了。
作为与《魔戒》同期的托尔金的好基友的《纳尼亚传奇》也同样大火，凯瑟琳的作品有着之前的战旗系列做后盾，描述的故事足够的完美，加之《哈利波特》系列之前对于《魔戒》的狙击，魔戒想要在美国这块地方超过《fate》，这才真的是不科学呢。
日本人的设定总是很好的，但是无奈，剧情总是太小家子气了。这就好像是换成了美国人来虚叙述《宠物小精灵》的世界观的时候，整个故事的档次一下子就提升了一档，故事一下子就从儿童剧变得深沉和宏大了起来。
在未来，很多文和影视，就是超不过所谓的经典，那是因为他们虽然站在巨人的肩膀上，但是巨人的另一只手，却拉住了他们的腿，让这些人只能这样站着，而不能鞥高高的跃起。
《质量效应》的故事很好，但是放在21世纪，也就是一个出色的游戏而已，过个20年的时间，恐怕就没有人会去讨论了。
但是就如同cs开创了一代第一人称射击游戏的狂潮一样，如果将《质量效应》放在70年代，谁知道又会发生什么化学反应呢？
也许会被人喷烂熟一本；又或者是因为剧情过于晦涩而不被看好，这都是可能的。
——当然，这种可能性很小。
科幻是美国人的“爽点”。
如果《质量效应》失败的话，只能说自己阴沟里翻船了……而凯瑟琳现在所在意的，就只有《质量效应》是否会变成一代经典了…………
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