后面，舞台上又上演了街坊马大婶因为自己的傻儿子醉酒与人冲突被抓，她上门来央求魏莲生帮忙的桥段。
这一段，既表现出了魏莲生急公好义的性格，却也从他捞人无门的窘境中，侧面点出了他只是表面光鲜，其实，也只是依附权贵的观赏玩物罢了。
都是可怜人呐！
看到那抓人的警察局长根本就不买魏老板这个戏子的账，台下观众纷纷义愤填膺，既有被轻视的愤慨却也有面对强权的无奈。
然后，苏弘基院长忽然出面了，英雄救美，三两句话就让警察局长对魏老板俯首帖耳。
“呵呵，魏老板，您认识我们苏院长，怎么不早说啊？
放人，我马上放人。”
警察局长说着，立马让手下去把魏莲生要来救的马大婶的傻儿子给放了出来。
“民国官场太黑暗了，不过，苏院长为了魏老板去训斥警察局长的场面，看得好解气啊。”
“苏院长威武，苏院长霸气。”
“这苏弘基看着挺儒雅的，对莲生也是真的好，有求必应，从来不计回报。”
“不计回报？这可不一定哟，我听说在民国时期，权贵包养优伶的风气还是挺盛行的。
刚刚，苏院长搭上魏老板玉手的时候，以及他看向莲生的眼神，可不是一个正常男人看向另一个男人该有的眼神啊。”
“不是吧？我怎么就没看出来有什么异常？”
“嘿嘿，我看着也像，不过苏院长位高权重，相貌也十分儒雅，对莲生又这么宠爱有加，他们要是真配成了一对，在当时倒也不会遭到太多人唾骂，反倒会认为是一段fēng_liú佳话。”
一连两次，都是苏院长帮忙，魏莲生对苏弘基自然是感激万分。
他也没有别的本事，就只会唱戏这一门技艺。
正好，明天是苏弘基的四十寿辰，他就与苏弘基约定，明晚到苏家卖力唱一场堂会来报答苏弘基。
演完这段，台下掌声响起，沈月楼和封正元一起携手下了台。
又过了一个转场，台上终于演到了魏莲生在苏家唱堂会的场面。
曲笛和鼓板声陆续响起，沈月楼做尼姑妆扮，手执一柄拂尘，徐徐登场。
“昔日有个目莲僧，救母亲临地狱门。……小尼姑年方二八，正青春，被师傅削去了头发。……”
这出《思凡》本是昆曲《孽海记》中的一出折子戏。
在戏曲界，一向有“男怕夜奔，女怕思凡”的说法。
只因，全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。
这出戏前半部分以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半部分则着重在身段功夫，十分考校演员的功底。
好在沈月楼近来在系统学习乐园中一直都有认真精研昆曲，私下里也下过不少苦工。
要不然，他也不敢在舞台上公然露演这一出。
“嘿嘿嘿，尼姑思凡，天性使然，有趣，有趣！”
“戏词清新雅致，行腔悠扬婉转，表演也足够细腻，没想到，沈老师在昆曲上的造诣也不浅。”
“苏家那个摇扇的姨太太好漂亮啊，身姿绰约，风情万种，她是这部剧的女主角吗？”
“眼神好勾人啊，看着台上的魏老板，她似是要把我们莲生连皮带骨嚼碎了吞下去一般。”
“哈哈哈，人家好端端的一个俏佳人，都被你形容成妖精了。”
“我这是夸奖好吧，这说明她演得好呀。”
……
做寿的戏，一般是少有唱《思凡》的，一是不够热闹，二则也不太应景。
不过，沈月楼把它加在这里，却并不突兀，反而是一处妙笔。
《思凡》是两个人的《思凡》，两个命运近似，境遇也相同的可怜人的心声。
一个戏子，一个表子，都被同一个男人圈养在了鸟笼里，当作金丝雀一般被玩赏。
不同的是，一个清醒自知，一个浑然不觉。
正是因为听到了与自己同病相怜的《思凡》，四太太玉春才会跑到后台来找魏莲生，这也是这场悲剧的开始。
玉春悄然来到后台的时候，魏莲生正自娱自乐，摇着纸扇，扭着身段，唱了昆曲《牡丹亭》的游园名段。
“原来，姹（啊～啊）紫，嫣红开～遍，似～这般～都～付（呜～呜）与～断井颓～垣。”
这一段，也是原剧本上没有，后来在排练的过程中，沈月楼灵机一动，临时加入的巧思。
这两句戏词一加进去，不但从一开始就给玉春和莲生的相见，奠定一个悲剧的基调，还与序幕里魏莲生故地重游时的所思所见遥相呼应上了。
原来姹紫嫣红开遍，而今只剩断壁残垣。
排练之时，林思南和封正元也都对沈月楼临时加入的这一段昆曲唱段大加赞叹。
“魏老板，好自在啊！”
苏瑾饰演的四太太玉春穿着一身荷叶绿旗衣裙，手上捏着浅粉色丝巾，从台中间的门槛上风情万种地走了下来。
沈月楼小心翼翼看了苏瑾一眼，低声问候道：“四奶奶好！”
苏瑾看他如此拘谨，不由“噗呲”一笑：“魏老板没想到我来？”
见魏莲生不说话，玉春随即一抬手，朝丫鬟兰儿吩咐道：“兰儿，去门口守着，我有几句话，要和魏老板说。”
……
“哈哈哈，这场面有点搞笑，孤男寡女，同处一室，四奶奶热情奔放，莲生反而含羞带怯。”
“啧啧啧，这是不良少妇勾引纯情少男的刺激桥段啊，没听
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