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一会修改。
林东峻看着手中的电话，他也有点猜到曾嚟的这种心态了，毕竟他对她还是有不少了解的。
嘿嘿一笑，有点自得的同时也有点对未来的茫然，这几年来，他也变了很多，前世普通人的很多心态早已被腐蚀的凋零，他对目前的拥有的一切非常享受又有某种心安理得。
混迹在所谓的上流社会，身边是各种所谓的大人物，各种美女围着他转，权力、金钱、美女，以及越发茁壮的野心，他早已不是前世的那个人了……
即使有了许多的变化，他依然还没有养成拔鸟无情这个行走江湖的技能，洒然一笑，难道他也是个多情种子？
微微摇了摇头，他把这个归结到所谓的日久生情，毕竟，他总是对和他有过持久交往的女性，有这某种天然的亲近感……
还没写完，一会修改。
两千年初，电影的票房收益大概是这样的，在总票房收入中先上交5的电影专项基金以及3.3的营业税，交完税后剩下的91.7的净票房为院线和制作方所得，。
此时净票房中影院及院线要拿走其中65的份额，剩下35才由制片方所得，这其中还包括发行费用，一般发行费用大概是制片方分账的5—15，当初新世界和中影签订的发行费用为7，算是一个非常低的费用了。中影在发行费中并没有赚到什么钱，主要在自家旗下的影院依靠这部电影赚到了不少钱。
这个时期大多数时候，发行公司要拿走10—15左右的发行费用，剩下的20—25才是制片方所得。根据和中影签订的发行协议，新世界影业这次可以拿到净票房28的分账。
这里顺便提一下华夏电影票房分账的大概历史。1994年之前，国内电影实行统购统销的政策，各大制片厂制作电影的费用大概为50万左右，中影公司向各大制片厂以90万元一部的价格买断电影，然后中影公司向各个省的发行单位发放拷贝。中影公司从总票房中拿走70，24留给各个省的发行单位用作院线的建设，剩余的6上缴各省的财政。
1995年，国产影片《红樱桃》开启了票房分账的先河。在每100元票房中，首先要上缴5元的国家电影发展专项资金以及3.3元的营业税，剩余部分再由制片方和影院院线双方按35和65的比例分账，制作方的分账里面扣除10左右的发行费用才是最终所得。
这样算下来一部影片票房至少要达到制作成本的4倍才能回本，当然还有其他一些收入，比如电视播放权、录像带版权等。所以很多人投资电影大多数时候都是赔钱的，这也导致了国内电影市场越来越萎靡，很多电影人跑去制作电视剧。这种分账模式一直持续到新世纪初。
另一个时空中，真正提高制作方的分成比例是华夏开启大片时代之后，也就是《英雄》上映之后，大投资、大制作、大明星阵容的顶级商业大片拥有巨大的票房潜力，这才有和院线的议价能力。
新画冕主导的《英雄》、《十面埋伏》就把分成比例提高到40左右，也为制作方和院线方争夺分成拉开了序幕。随着大片时代的开启，经过多方博弈，最终达成了相关协议：制片方最终拿到净票房*的分账，影院和院线方拿到净票房*57的分账，中影数字的发行代理费，简称中数代理费一般为净票房*。
综合计算下来，每100元的票房，制片方实际票房分账为33元左右，所以，对制片方来说，依靠国内总票房回本的前提是总票房是制片成本的3倍。当然实际到每部影片，略有差别，但大体上是没问题的。
这个时期大多数时候，发行公司要拿走10—15左右的发行费用，剩下的20—25才是制片方所得。根据和中影签订的发行协议，新世界影业这次可以拿到净票房28的分账。
这里顺便提一下华夏电影票房分账的大概历史。1994年之前，国内电影实行统购统销的政策，各大制片厂制作电影的费用大概为50万左右，中影公司向各大制片厂以90万元一部的价格买断电影，然后中影公司向各个省的发行单位发放拷贝。中影公司从总票房中拿走70，24留给各个省的发行单位用作院线的建设，剩余的6上缴各省的财政。
1995年，国产影片《红樱桃》开启了票房分账的先河。在每100元票房中，首先要上缴5元的国家电影发展专项资金以及3.3元的营业税，剩余部分再由制片方和影院院线双方按35和65的比例分账，制作方的分账里面扣除10左右的发行费用才是最终所得。
这样算下来一部影片票房至少要达到制作成本的4倍才能回本，当然还有其他一些收入，比如电视播放权、录像带版权等。所以很多人投资电影大多数时候都是赔钱的，这也导致了国内电影市场越来越萎靡，很多电影人跑去制作电视剧。这种分账模式一直持续到新世纪初。
另一个时空中，真正提高制作方的分成比例是华夏开启大片时代之后，也就是《英雄》上映之后，大投资、大制作、大明星阵容的顶级商业大片拥有巨大的票房潜力，这才有和院线的议价能力。
新画冕主导的《英雄》、《十面埋伏》就把分成比例提高到40左右，也为制作方和院线方争夺分成拉开了序幕。随着大片时代的开启，经过多方博弈，最终达成了相关协议：制片方最终拿到净票房*的分账，影院和院线方拿到净票房*57的分账，中影数字的发行代理费，简称中数代理
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