不过旗袍倒是不少西方人并不陌生的服饰，他们认为这是东方传统服装，几十年前的老照片上，就有很多中国女性这么穿，审美上还算接受良好。
沈娇宁知道自己得奖希望不大，干脆不去多想，只优雅地并膝坐着。今天她就漂漂亮亮地在这里坐半天，接受大家惊艳的目光，等颁完奖她就回国。
台上，评委会主席奥菲莉亚·莱斯特女士正在颁发铜牌，是之前第一轮比赛中她觉得不错的一个选手，本身也是著名舞团的首席。
获奖选手和奥菲莉亚·莱斯特合影后，走下颁奖台。
紧接着是银奖。这是另一个她觉得不错的选手，同样是舞团首席，一切都毫不意外地进行着。
直到银奖选手下台，奥菲莉亚·莱斯特顿了顿，说出金奖获得者的名字，全场才起了波澜。
本届瓦尔纳大赛金奖，也就是瓦尔纳大奖的获得者，竟然是一名中国舞者！
中国人！
他们第一次参加国际芭蕾大赛就拿了金奖！拿了西方传统舞蹈的金奖！
而西方芭蕾舞团自己的首席，却只能拿银奖和铜奖，甚至还有首席没有获奖！
沈娇宁微微欠了欠身，能在出这么大纰漏的情况下拿金奖，她自己也很意外。在她看来，她的即兴发挥不算糟，但跟原本花了一年时间苦心孤诣安排的动作根本没法比。
她准备起身上去领奖，却见莱斯特主席没有喊她上台，反而比了个手势，让大家安静下来。
“评委会考虑到瓦尔纳大奖从未颁发给中国选手，这里有些人没有见过她的舞蹈，为了证明这届大赛和以往一样公正，我们决定在此播放她昨天的舞蹈录像。”
大家之前还奇怪，颁奖仪式在旁边放个放映机干什么，现在才知道组委会的用意。
奥菲莉亚·莱斯特退到一边，颁奖台上降下一块白布，芭蕾舞《木兰》的影像投映出来。
沈娇宁坐在台下，和其他人一同观看。
或许是播放录像的原因，也或许是对金奖作品无理由的崇拜，音乐声断开的时候，竟没有人觉得有什么不妥，哪怕昨天没有在场看过的人，也只以为本来就是这样的安排，没有在比赛现场观看的紧张感。
她自己看下来，觉得即兴发挥的地方比她原以为的更好一些。
这多亏了她过去一年日以继夜、不厌其烦地精心雕琢，试遍了所有可能的动作安排，最后编出一段不到十二分钟的舞，对舞蹈的熟悉程度可以说，哪怕是梦游状态，她都能完美地跳下来。
这支舞，真正地成为她身体的一部分，正是这样的熟悉，让她可以在出现事故的时候，不着痕迹地选出其他可代替动作，把事故遮掩过去。
放映结束，大家心服口服地鼓掌，评委会主席这才喊沈娇宁上台领奖。
刚刚影片中英气逼人的女将军，此时一身旗袍，步态极尽风雅，竟没有一般芭蕾舞者的外八字，反而像习惯走猫步的模特，摇曳生姿。
场内众人被这反差震得回不过神，情不自禁发出“哇”地惊叹声。
她跳的那段舞是说，花木兰女扮男装，舞蹈里的她是战场上的女将军，而眼前的她，似乎是改回“旧时裳”的闺中少女。
这才是真正的“不知木兰是女郎”。
舞蹈与现实，在这一刻重叠，他们觉得沈娇宁现在的样子，正是花木兰重回家乡后应有的模样。
因为这一层冲击，莱斯特主席刚刚拿起金牌，还没来得及颁奖，台下便又鼓了一次掌。
报社记者们有的不停按下快门，有的低头用花体字匆匆写道：
“……直到舞者穿着最能体现女性之美的旗袍上台，人们才觉得这段关于花木兰的舞蹈真正完整了。她就像女将军走出战场一样，从舞蹈里走出来，彻底摆脱了一切与战场有关的特征，重新成为闺秀，满足了人们对木兰美貌的想象……”
奥菲莉亚·莱斯特不得不等掌声停下，才给把金牌给她挂上：“你，实至名归。”
沈娇宁微微弯了弯唇，美得好像自带光环，又是一阵闪烁的镁光灯。
莱斯特让她作为本届金奖得住发表一番感言，大家都竖起了耳朵，记者们紧紧握住笔，誓要把她说的话一字不漏地记下来。
沈娇宁缓缓道：“这次在瓦尔纳，经历并不算一帆风顺。我曾经因为一些事情去了一趟报社，意外看到了奥菲莉亚·莱斯特主席写的一段对话。”
“是著名电影《红菱艳》中的台词，莱蒙托夫问，你为什么跳芭蕾，维多利亚反问他，你为什么活着。这段简短的对话让我想起，芭蕾对于我生命的意义。”
“我每天跳舞，就像我每天呼吸一样自然，如果有一天，我不能再跳舞，那必将是我被命运扼住咽喉的时刻。”
“我生命中最重要的两个地方，一个是排练室，另一个是舞台。感谢瓦尔纳大赛，感谢组委会，让我有机会在如此美丽的城市起舞；感谢所有芭蕾前辈和我的对手们，是你们让我不断进步。谢谢！”
大家被她的真诚感动。
这是一段真正热爱舞蹈的人发自内心的感言。她说得不疾不徐，但大家听着，却有种她好像真经历过“被命运扼住咽喉的时刻”的感觉，心中无端涌起一股悲伤。
好在没有，她是个二十岁的年轻舞者，身体健康，还有大好青春继续在舞台上跳舞，并没有像贝多芬那
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