思特里克兰德主动邀请我去看他的画，我不明白他为什么心血来潮，但是我还是相当欣喜的。一个人的作品向来是最能表现他的思想感情的。通常来说，在进行社交的时候，人们只会让你看到他希望别人看到他的样子，所以你只能从他无意识的一些小动作、小习惯，或者不经意间在面颊上流露过的一丝情绪来对他进行推断和揣测。一个人倘若将面具戴久了，可能就摘不下来了，久而久之就会变成和自己的面具一样的人。但是在他的作品里，是没有办法做丝毫隐藏的，一切都会被赤裸裸地展现出来。如若想装腔作势，那只能被人看穿他空虚的本质。他那些涂满了油漆想要假装自己是块铁板的木条最终还是会被人发现只是木条。假装自己具有独一无二的特性并没有办法掩盖平庸的本质。一切的隐秘在目光敏锐的观察者面前都会暴露无遗，就连随手拈来毫不起眼的作品也不例外。
我一定要说的是，当我走上思特里克兰德住处那不知尽头的楼梯的时候，我感到异常兴奋。我仿佛马上要经历一场奇幻的冒险。我在他的屋子里像孩童般好奇地四处打量着，这间屋子感觉比我上次来的时候更小了，家具也更少了。这让我想到了我的一些画家朋友，他们必须要在宽大的画室里才能作画，一定的客观条件在他们的创作中是必不可少的前提，我十分好奇他们对于这间画室会有怎样的评价。
“你最好站在这儿别动。”他给我指了一块地方，他可能觉得这是一个最合适的观赏他画作的角度。
“我觉得你并不愿意我发表过多的评论。”我说。
“废话，他妈的。你最好一个字都不要说。”
他开始把一张又一张的画轮换着放在画架上，每张画给我差不多一两分钟的时间观看，最后我觉得大概一共有三十几张。这些画都是他这六年以来所有的作品，他全部都自己保留着，一张也没有卖。稍微小一点的都是静物，而大的都是风景，还有差不多一半的作品是一些不知道是谁的人物肖像。
“这些就是全部的画了。”最后他说。
我认真地幻想过如果我当时就能发现这些画作的美和它们所具有的伟大的独一无二的风格的话，该是多么完美。这其中的一些画作我在很多年之后又有幸观摩过，还有一些画我在见过各种复制品后也对它们越来越熟悉。我想不通的一点是，为什么我第一次看这些画作的时候居然会相当失望。我当时一点也没有感受到艺术品本应该能带给我的那种莫名的激动。我在看到思特里克兰德的画的时候只是感受到了深深的不安，并且说实话，当时我根本没有任何想要购买哪怕一幅画的愿望，这件事我到现在都不能原谅自己。我无疑错过了一个千载难逢的好机会。这些画最后大部分都被博物馆买走了，剩下的小部分就变成了有钱的艺术家们奢侈的收藏品。我努力地想给自己找一些像样的借口。我觉得自己还是有一些艺术鉴赏能力的，可惜缺乏创新和主见，没有形成自己的一套观点。
还有就是，我对于绘画的了解原本就不是很透彻，我一直都是跟着前人的经验和脚步走下去的。当时有两个我特别钦佩的印象派画家，一个是西斯莱，另一个是德加，他们都是法国人。我非常渴望收藏一两张他们二人的作品。除此之外我还相当崇拜马奈，他的那幅《草地上的早餐》曾让我无比动容。我觉得在当代的绘画中再也不会有人能创作出超越他们的作品了。
我并不想描述和评说思特里克兰德让我看到的那些画。对艺术作品进行描述并不是一件十分有趣的事情，并且所有对这些艺术作品怀有热忱的人早就对它们了然于胸。在思特里克兰德对近代绘画产生了巨大影响的今天，在他同他寥寥无几的伙伴一起将蛮荒之地的地图绘制详尽之后，人们再去看他的画必定做好了心理准备，但我却是第一次遭遇这种情况，这件事情我必须一而再再而三地重复，免得读者们忘记。我看到他的画作时第一反应是震撼，因为他的画法十分笨拙。我看了几十年类似于安格尔的那种古老画家的作品，十分崇拜他，甚至让我说他是近代世界上最伟大的画家也不过分。和安格尔的画比起来，思特里克兰德的作品实在是太拙劣了。我还记得他的作品中有一张静物画，一只并不圆也不美的盘子上放了几只不对称的橘子，我完全不能够理解，因为我认为美都是对称的。他画的人头要比真实的人头要更大、更笨重一些。要我说，我觉得它们更像是漫画，手法也是我闻所未闻、见所未见。我最不能理解的就是那些风景画了。有两三张是枫丹白露的树林，还有几张是巴黎市中心的街景。我的第一反应是，这些画好像是一个喝多了的马车夫或者不谙世事的孩童画出来的。他对色彩的使用也让我觉得很不适应，粗野又狂放，简直就像是一场没人会理解的闹剧。放到如今再来好好想想的话，便会觉得施特略夫真的是一眼能识出千里马的伯乐。他很有可能在第一眼看到思特里克兰德的时候，便发现了这匹能取得非凡成就的千里马会对世界绘画史造成的影响，直到今天人们才予以赞扬的这位伟大的天才，他在很早的时候就已经发现了。
虽然我当时无法理解思特里克兰德的画所表达的意思，但是不能说我没有受到一点点的触动。尽管我对他的绘画技巧一无所知，但我仍然能从他的作品
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