肖邦大赛的评审规则一直都在举办的过程中被添加或修改，每一次的变动都会带来褒贬不一的声音。
单从比赛的发展来看，越来越完善的规则制度势必会让这项世界级的乐音赛事永葆活力。
不好的声音多半都是出现在当届比赛中，因为每出现一次状况就意味着会有当届选手被牵连进去。
赛后官方总是不能就某些情况给出一个让人都觉得合理的解释。
但又没有哪一届的冠军真的不能服众。
有人私下里觉得操蛋极了，他喜欢的选手因为规则止步在前几轮，但最后的冠军获得者又让他说不出什么。
这也是肖邦大赛。
...
火热的比赛如期进行到了第三轮。
比赛进入了第三轮，实际上已经走过大半。
300人到160人。
160人到77人。
77人到40人。
40人到21人。
21人到x？
第三轮的角逐是他们最后的机会，距离冲击决赛大门，他们只剩一步之遥。
不论怀揣着怎样的目的来到这个赛场，他们都需要在这一轮毫无保留的展示自己了。
即便顶着无比巨大的压力。
来自巴西的23号选手小萝莉在二轮结束后的记者采访中，面对记者——‘你有想过为自己的祖国带回第一座奖杯吗？’。
她说：“我从没把参赛目标设定为赢得某一奖项，我把它当作艺术成长的一种方式。”
而同样的问题，来自爱尔兰的47号选手则表示：“这是我的心愿。”
在采访中我们可以看到选手们各式各样的态度。
来自瑞典的52号选手告诉记者：“我希望通过比赛获得被优秀经纪人看到的机会，我希望自己在30岁之前能尽可能的参加各种比赛。”
如果深入了解这位瑞典选手，我们可以看到他的个人履历里已经存下了不少大赛的优异名次。
或许他还没有找到一个合适自己的经纪人，所以他还在继续参加比赛。
的确，音乐比赛为演奏者们铺设了一条通往职业演奏家的道路。
选手们通过一次又一次的比赛来总结未来的职业规划，这也是圈内的普遍现象。
荷兰选手贝斯卡甚至直言自己已经和一家荷兰的唱片公司签订了协议，协议中他只要能把自己的名字挂到第三轮的榜单里，唱片公司就会为他录制发行一张cd并为他安排五场个人独奏音乐会。
比起那些自带光环的选手，贝斯卡是现代普遍青年钢琴家们的缩影，他们没有太多舞台向别人展示自己在大学拿到的演奏家文凭。
他们的口袋里页不富裕，需要在大赛赛场上获得好的名次和成绩来向周围证明自己所具备的艺术价值。
至于艺术价值如何转化为商业价值恐怕他们连算数都算不清楚。
为了走到今天这一步，他们前半生大多数是时间都坐在了钢琴前。
钢琴的88键组合或许暗含了一些精妙的数字关系，但肖邦和巴赫从来没有在乐谱里教人如何挣钱。
当然。
也有不少选手带着更加纯粹的艺术目的。
他们面对镜头所说的赞语也不并非冠冕堂皇。
不论如何比赛都要继续。
...
10月14日的第三轮比赛日上，按照之前抽签的比赛顺序，小萝莉率先打响了第三轮比赛的第一炮。
整个55分钟的演奏时间里，她的音乐中依旧没有体现出桑巴音乐的热情。
她的玛祖卡舞曲银音色干净，奏鸣曲结构规整。
接她之后的方宗尧出场便给台下带来了一阵不小的惊喜。
纵观方宗尧从初赛到正赛前两轮，每一轮他的演奏都有着亮点可寻，不同寻常的曲目选择路线让他展现出了不同的演奏特点。
第三轮他选择了第三号奏鸣曲作为他的压轴曲目，在这首作品上他一改以往的细腻，变的粗旷了起来。
一二乐章中，他用了更多的触键力量对待中音区，给人以丰满的感觉。
到了第四乐章他忽然忽然再次改变音响建构，变成以低音支持，凸显高音声部的弹法。
这种对比强烈的变化就像他从第二轮到第三轮的风格变化一样明显。
他灵活驾驭变化的表现让人不难看出他为这次比赛所做的充分准备。
或许他本轮表现中唯一的不足之处就是他的玛祖卡演奏的过于书面，缺少了一些主观在其中。
但这不影响他赢得满堂喝彩。
比赛本就是这样，每个人的战术战略都或有侧重。
第三轮的比赛要求中，选手需要演奏近一个小时。
一个小时的高难度、高度集中演奏对于选手的体力是一种严格的考验。
并步夸张，由于体力不支而拜倒在第三轮的优秀选手在肖邦大赛的历史上并不少见。
所以在这一个小时里，选手们的体力分配就显得格外重要。
他们要确保留足精力去演奏他们的最精彩部分。
方宗尧把他最精彩的部分留在了最后。
而他后面出场的29号俄国女选手则相反，她把精彩的部分在比赛一开始就呈现了。
她选择了用玛祖卡舞曲开场，她的玛祖卡就像她的长相。
耐看，越看越觉得好看。
开场的三人中，属她的玛祖卡舞曲最具有完整型。
作为一名俄派选手，在玛祖卡之后的作品中，她并没有将俄派的细腻进行到底。
整体诠释上直观自然，不矫揉。
一个小时的演
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