ossia华彩结束，音乐厅的气氛也不再激荡。
继长笛之后，双簧管和圆号的声部首席也逐一现身，在萨宾娜重新挥舞起的指挥棒下与钢琴对话。
秦键左手重新组织旋律律动，右手保持连贯的抒情。
带有rubato的节奏处理让音乐进入了一种浪漫氛围，在一个crese处，他用娴熟的碎踏板技术将加速中的快速跑动变的给更加清晰。
时刻关注着钢琴变化的萨宾娜在感受到琴声变化的第一时间就压手降低了弦乐组的音量。
秦键也抓住了对方为他制造的这一契机，加快速度进行过度的同时指尖也逐渐的收力。
随后音乐在宁静的思考中慢慢消失，在戏剧性的展开部结束后，秦键再奏主题。
充满斯拉夫人文的旋律再起，整个舞台宛若焕发了新的活力。
只是这活力已是尾声，参杂着点点悲观情绪的和声恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。
钢琴与管弦乐在深刻且富有戏剧性的主题与温和地问主题来回切换，最终展现出了最为纯朴的俄国风情。
指挥做收手势，乐团全员停止。
钢琴前秦键以pp的音量饱满的演奏完最后一组和弦，抬手间，身体一顿。
画面定格。
第一乐章，生动结束。
第一乐结束后通常会有一个短暂的间断，大概15秒·左右，一来是给演奏者腾出一点点休息的时间，二来也得让观众们缓一缓。
拉三的第一乐章+大华彩，足够让任何一个演奏家气喘吁吁。
不过此刻秦键在聚光灯的照射下看起来还不错，除了满脸大汗外，没有别的异色。
台上如此，台下在经历了这场听觉+视觉的双重极致体验后，大家也需要醒醒脑。
得说刚才的第一乐章实在有够刺激。
整个第一乐章的后半段自华彩开始到结束，几乎每个听众都达到了不同程度上的的颅内高潮。
一场酣畅淋漓的ossia华彩听过之后，众人大呼过瘾。
片刻。
秦键在擦完汗后将键盘低音区微微擦试过后，将手帕放到了一旁，刚才的第一乐章他很满意。
尤其是华彩，他不确定自己通过ossia传达的情感是否能被大家感受到。
但从一个钢琴演奏者的角度出发，在刚才的那段华彩里他收获很大。
这应该是他第一次在舞台上彻底完全的解放了自我克制。
甚至在情绪最激烈的那一刻他自己都不知道为什么情绪会进入那种癫狂的状态。
“呼——”
长出一口气，秦键瞟了眼左手，在第一瓶疯狂药剂之下，崇拜值已经疯长到34500+，不过他丝毫不意外，这可是正统的古典音乐节现场。
接着扣除了2346点崇拜值后，他进入了第二瓶克里斯的疯狂药剂的状态下。
最后活动了一下肩膀，他终于看向萨宾娜。
萨宾娜已经侧身等待他这个眼神有5、6秒了，
如果把刚才的第一乐章当作二人的首次合作彩排，那彩排的质量足以称得上完美，不仅如此，在这一过程中，两人之间对于对方已经更加的相互了解。
相互一点头，秦键微笑，像是传达感谢，萨宾娜转身抬起了指挥棒。
音乐继续，柔板的间奏曲。
...
由空灵柔美的弦乐组拉出音乐，双簧管奏出与第一主题材料相仿的旋律。
钢琴以抒情的三连音形式加入，音乐转入降d大调，和声色彩呈现和煦明亮。
整个第二乐章的前半段，秦键延续了在莫斯科的演奏方式，以营造画面感为主，偶尔会用自由节奏延长某个他喜欢的音。
这是他沉淀大半年之久再次对拉三的思考。
如果第一乐章秦键表达的是从平静下的暗流到反抗斗争的这一画面，那第二乐章他演奏的就是拉赫对于未来的迷茫。
这在他的整曲乐思结构里是与ossia华彩相呼应的，他理解的ossia是拉赫不与随波逐流的对抗，
另一种华彩，代表着作曲家对于那个艰难动荡时代的另一种内心应答。
虽在船只上，但他的身后是风暴，虽有庭院，但是在异乡，虽安居，但无异于流浪。
秦键想——在这另一个华彩里，拉赫玛尼诺夫应该有一种欲乘风破浪投身回到祖国不再流浪的野望。。
但是华彩终归只是华彩，就像梦里的歇斯底里盒乌托邦。
梦醒了，面对昨日与今夕，或许拉赫也会质问一句‘tobeornottobe’？
秦键此刻指尖下的旋律时而活泼，时而落寞，时而深情，有时而狂放。
以深情演绎着拉赫对时代进步的逃逸，还有质疑。
大厅里此刻华美旋律太多与动听，以至于不少人都无法将这美好与拉三的悲壮相联。
布鲁诺已经不在玩弄他的扳指，他敏感的察觉了到音乐中流动的色彩不再仅仅是音乐形式上的悲剧性色彩。
他死死的盯着钢琴前的身影，像是要把对方看穿一般。
音乐的每一次转调，伴随而来的不仅仅只有激昂或明快的和弦，还有一种敏感的沉思袭来。
他确定这敏感的沉思与萨宾娜的指挥没有半点关系。
“这就不只是有趣了。”
这一次，布鲁诺真的对秦键感兴趣了。
随着乐章织体的不断扩大，在乐队的助力下，钢琴的乐念愈发强大。
钢琴速度不断的加快，力度不断的增强。
不安和紧张的情绪自舞台中心开始再次向整个大厅
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