作为伪纪录片，《b区32号》的拍法跟普通电影有些差别。一般的电影对构图、对灯光等方面有很高要求，而伪纪录追求的是真实性，不讲究这些。如果构图过于讲究，灯光打得过于漂亮，反而会让人觉得不真实。
对伪纪录片来说，拍得越像家庭录像带就越真实，观众代入感也就越强。
由于《b区32号》在构图、灯光、置景等方面要求都不高，节省了大量的拍摄时间。许正道他们只用了三天，便将电影的白天部分拍完。
这天上午，剧组开始拍高雨桐睡下后，摄影机拍到的监控画面。
从拍摄角度而言，这部分镜头最大的难题在于如何拍出清晰的夜间画面。
拍电影会涉及到一个叫宽容度的概念，就是胶片所能正确容纳的景物亮度反差的范围。能将亮度反差很大的景物正确记录下来的胶片称为宽容度大的胶片，反之则称为宽容度小的胶片。
在正常情况下，不管胶片，还是数码摄影机的宽容度都比不上人眼睛。
假设人眼能看到的亮度范围是0到100，那么胶片的宽容度就是30到70这个范围。如果光线的亮度为0到30，拍出来画面就是完全是黑的；如果亮度为70到100，那拍出的画面一片白色。
在拍摄的时候如果光线的亮度过高，拍出的画面会发白，这叫过曝；如果亮度不足，画面有大片的黑色黏在一起，这叫死黑，过曝和死黑是拍电影的两大忌讳。
数码摄影机也存在宽容度，不同的数字摄影机宽容度也不同。2003年导演迈克尔-曼在拍电影《借刀杀人》的时候，想要拍出洛杉矶真实的夜景，不准备打光，可不打光的话，胶片拍出来的画面会存在严重的死黑，于是，他便选择了vi数字摄影机拍摄，并最终拍出了夜幕下洛杉矶的生动画面。
许正道他们使用的摄影机是索尼dcr-350e，虽然是民用dv中最牛逼的，但根本没法和vi这种专业数字摄影机比，两者相比就是体校选手跟刘翔的差别。
单就宽容度而言，dcr-350e连普通胶片都不如，不打光完成夜戏几乎是不可能的。尤其要拍高雨桐睡下后的监控画面，这时候灯是关上的，就算用vi都不一定能拍出来，不打光直接拍摄，是不可能完成的任务。
由于存在宽容度的问题，夜戏如何打光对任何剧组都是一个考验。拍夜戏基本上就两种拍法，第一种是在白天拍，通过各种遮光设备，将现场布置出夜晚的感觉，或者装上滤镜拍摄，专业术语叫日拍夜；另外一种是真的在夜晚拍，而这种拍法就需要打光、遮光。
在夜晚拍摄，需要的灯光设备比较多，对资金有限的《b区32号》剧组来说，在晚上拍摄肯定不是最佳选择，于是，他们选择日拍夜。
夜戏日拍主要有两种方法，一种是给摄影机装上深色滤镜，让画面变暗；另外一种是通过各种遮光和灯光设备，将现场布置出夜晚的感觉。
许正道他们采用的是通过降低屋内光线亮度，营造出夜晚效果的方法。
李杰将房间的窗帘取下，换上新窗帘。房间内原来是很厚的提花布窗帘，拉上窗帘后，房间里漆黑一片，摄影机拍出的画面什么都看不到。
现在换上的窗帘是很薄的纱窗帘，挂上这种窗帘后，房间里光线会变暗，但肉眼还是可以将房间里的一切都看清楚。摄影机拍出来的画面非常暗，跟夜晚房间熄灯后的画面接近。
李杰是剧组美工，也是道具师。他将轮椅推进房间，摆在床边。紧接着，他在轮椅的前面和后面分别系上钓鱼线。前面的鱼线直接通到门口，拉动鱼线，轮椅就会向门口移动。后面的鱼线在床腿上饶了一圈，然后通到门口。拉到后面的鱼线，轮椅就会向后移动。
许正道试了试，拉动鱼线可以让轮椅来来回回的移动，操作起来很方便。随后，他让李杰操作鱼线，让李乘风试拍一段，看效果如何。由于鱼线是透明的，房间中光线又比较暗，拍摄出来的画面看不到鱼线，只能看到轮椅在移动，看上去非常诡异。
许正道对效果很满意，让众人准备正式拍摄。
准备工作很快完成，拍摄正式开始。
佟瑶躺在床上，盖上毯子，闭上眼睛睡觉。与此同时，架在墙角的摄影机已经开始拍摄。拍了将近一分钟，站在摄影机后面的许正道冲李杰使眼色，示意他可以拉动轮椅了。李杰小心翼翼地拉着鱼线，让轮椅在床边来来回回地移动着。
轮椅来回移动了几下，许正道冲李杰摆摆手，示意他可以停了。李杰当即松开鱼线，轮椅便停止了移动。许正道轻吸一口气，喊道：“好了！可以停了！”
李乘风快步走进房间，将摄影机关闭，将拍摄画面调出来，让许正道看效果。
许正道对这个镜头非常满意，拍出了他想要的效果。夜已经深了，高雨桐已经入睡，一切看起都非常正常。但就在这时，床边的轮椅却突然动了起来，好像有人在推动轮椅似的，给人一种阴森，诡异的感觉。
许正道兴奋地宣布：“这个镜头过了，下一个镜头准备！”
接下来，许正道他们一连拍了三个镜头，分别是高雨桐睡着的时候，摄影机拍摄到房门打开又关上的镜头；高雨桐放在床边的衣服被一股力量拉到地下的镜头，以及高雨桐盖在身上的毯子被拉动的镜头。
这三个镜头非常简单，都是一遍就过，接下来的镜头就难一些了。要拍的
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