从以上种种，不难看出象棋的感染力极强。一旦沾身，如影随形，很难摆脱。而不管哪一类的名人。道家，儒者，隐士或帝王将相，骚人墨客……他们和棋都有这样和那样的缘份和感情。古人曾以“忘食，忘寝、忘忧”形容之。更有甚者，有人还写下如此词句：“若无翰墨棋酒，不必定作人身。”虽然稍嫌过激，但立罢了。而真正深谙棋道的人对象棋的胜负心大都较淡，追求的是以棋会友，陶冶情操，胜了呵呵一笑，败了摆上再来。呵，端的魏晋高品的风骨，有成为名人的潜质哦！也应了东坡居士的话：、“胜固欣然，败亦可喜”。日从事于橘中之乐，不减商山矣！
今天要介绍的，是清代的著名象棋高手王再越！
王再越，清康熙时象棋手。字正己，号安蹇先生。有《梅花谱》行世，当时为手抄本。现山东省曲阜市息陬镇，息陬村人，性刚直，家贫力学，不求闻达；而世亦无知者。一身坎坷，抑郁无聊，为象戏以消岁月。得意疾书，爰成六则，名之曰《梅花谱》。其间纵横驰骤不可端倪，真有行到水穷，坐看云起之妙，诚象戏之矩观也！弈虽小道，亦可见先生之一斑也。
《梅花谱》，是一部划时代的象棋瑰宝。全书共六卷，分前、后两集，每集分上、中、下三卷，分门别类，对屏风马破当头炮(八局)、当头炮破过宫炮(五局)、当头炮破转角马(三局)、顺炮直车破横车(五局)、顺炮横车破直车(五局)、列手炮(五炮)等六种全局作了专题研究，其中尤以上篇卷上所载屏风马破当头炮八局为全书精髓，着法细致、深刻、精巧，如行云流水，华美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宫，比诸局较雄”的当头炮时代，它提出了柔能克刚，屏风马必破当头炮的新论点，具有里程碑式的意义。虽然观点有片面主观之嫌，但其创立的屏风马对当头炮布局体系，确实开创了马炮争雄的新局面，对后世影响深远。许多精彩着法，争奇斗巧之处，极变幻之能事，为后学典范。而今中炮对屏风马仍旧是最主流的象棋布局。
当然王氏《梅》谱着法并非尽善，也有许多人对屏风马局着法提出质疑，清末象棋名手巴吉人著《反梅花谱》，准确指出《梅》谱着法的缺陷，为后世象棋水平发展起到推动作用，只是总体成就仍远不及《梅》谱。
《梅花谱》原为手抄本，着法以字代替，棋盘上九十个位置，原作者用两着小曲来作为棋子活动的行止：双方均从右边线河沿算起，直行五字，再自右向左。全文是：“论形势两相当，分彼此各参商。顷刻间化出百计千方，得志纵横任冲击，未雨绸缪且预防。看世情争先好胜似棋忙(以上为红方棋盘标字)。整军队排雁行，运帷幄算周详。一霎时便见楚弱秦强，九宫谋士侍左右，五营貔貅戍边荒。叹英雄勤勋立业类杯场。”
现存《梅花谱》抄本是经过乾隆时期象棋名手周廷梅改编的，在清代没有刻印过，1917年始有石印本，至1926年武进吕思勉校阅，上海文明书局才有铅印本问世。谢侠逊《象棋谱大全》中所收《梅花谱》系潘定思藏本，现在学习研究《梅花谱》一般以此为依据。现有程明松改编的《新编梅花谱》于1999年由蜀蓉棋艺出版社出版。
《梅花谱》的着法以字代替，以两首词排字，棋盘定词云：“论形势，两相当，分彼此，各参商。顷刻间，化出百计千方，得志纵横任冲击，未雨绸缪且预防，看世情，争先好胜似棋忙”。“整军队，排雁行，运帷幄，算周详。一霎时，便见楚弱秦强，九宫参谋侍左右，五营貔貅戍边疆。叹英雄，勒勋立业类枰场”。两词最后两句，反映作者看破世情，安贫不仕的思想。作者终生潦落，无资付梓，一直只有抄本行世，及至民国六年（1917年）才出了石印本。尽管如此，《梅花谱》在清代产生了很大影响，乾隆年间国手周廷梅改编增订《梅花谱》。此后的《吴绍龙象棋谱》、吴梅圣《吴氏梅花谱》、巴吉人《反梅花谱》，直到近百年来的名手对弈，无不受《梅花谱》的影响。杨官璘等编著的《中国象棋谱》云：“《梅花谱》标志了中国象棋布局的一个新阶段，对中国象棋艺术的发展有巨大的贡献”。当为准确确论。
诗曰：安骞先生气浩然，
梅花谱着控惊弦。
争衡炮局凭坚壁，
马起屏风第一篇。
中华历史悠久，流传至今的瑰宝数不胜数，而这本《梅花谱》，就是宝中之宝，一部具有划时代意义的象棋宝典。
谢谢各位对于《象棋》的支持，之所以这几章重点的在对象棋过往资料的收集，也是因为在查看资料的时候对于我们中国象棋的历史和深厚内涵深表震动，这才发现我以前对于象棋的了解只是如此的肤浅，在继续更新小说的同时，我也会不定时间的将和中国
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