从戏曲大佬到天王巨星

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第四百零六章 裴琰之你完了,你敢骂你师姐是夜叉精(求推荐,求月票!)(1/3)

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裴琰之笑着一摊手,说道,“不管是之前的《华夏戏歌》还是这个《“琰”之有理》,其实都是一种宣传的手段,《华夏戏歌》是用来宣传我的戏腔歌曲,让大家通过这些歌曲来更加了解戏曲,先要让大家靠近过来,听一听戏歌里面的戏腔,让大家觉得这个京剧并没有那么的难懂,慢慢的大家就会接受京剧艺术,而这个节目呢,我是想通过我的嘴,来把京剧外面的神秘面纱给揭开,让大家对京剧多少有些了解。

神秘这个词,有的时候并不是什么褒义词,比如说,我觉得食人族很神秘,其实我就是觉得他们很怪异,接受不了,所以,我不希望有人会觉得京剧神秘,京剧不怪异,只是大家还没有了解,所以我就希望做这个节目,让大家对京剧多少了解一下,然后恍然大悟,京剧啊,没什么,其实就跟别的艺术形式一样,有了这样的认知,以后大家才会慢慢的接受京剧。”

台下的观众对于裴琰之的这个说法也是纷纷点头认可,因为他们其中有不少人就是本来对京剧一无所知,而且就像裴琰之所说,认为京剧很神秘,其实就是觉得京剧过时了,老掉牙了,年轻人谁还听京剧啊,尤其是形成了这么一种趋势,这就很可怕了,就像你在一个学校里,你也没听过京剧,但是你听你周围的人都在传?这个京剧真不是什么好东西?千万不要去听,听了你就落伍了?估计你的心里也会多多少少的对京剧有了排斥的情绪。

其实这就是偏见?偏见是怎么来的,有的是就是天生看不惯?但是更多的还是通过周围信息的影响,比如说一个电影演员?你一眼看去?你就觉得不喜欢,这就是天生的偏见,也没有道理,就是不喜欢?但是有一个电影演员?你本来还觉得不错,但是忽然有一天,网络上出现了他大量的黑料,你看了之后,就会对这个人从心底里反感?就算后来,这个人被平反了?你也会觉得心里不舒服,再也回不到过去的那种心态了。

偏见很难消除?只能慢慢的改变。

裴琰之现在要做的事情就是通过自己的影响力,来慢慢的改变大家心中对于京剧的偏见。

裴琰之看着台下的观众?继续说道?“大家都知道我们京剧有很多的流派?具体有什么流派我就不一一介绍,因为实在是太多了,有人就会问了,这个流派,是怎么形成的呢。”

观众们其实也很好奇,因为京剧的流派确实有很多,每个行当都有各种各样的流派,每一个,到唱腔,到服装,甚至到戏词都不一样,这就让一些刚刚接触到京剧的观众们有些晕头转向的,昨天看的那出戏是马派的戏,今天听得这出是余派的,这两派有什么不一样吗,这就让很多第一次听戏的观众一脸的茫然,这能有啥不一样啊!

裴琰之笑着说道,“其实京剧的最高境界,就是形成流派,每一个能够创立了自己流派的京剧演员,那都是一等一的京剧大师,具体什么叫流派呢,我们简单讲,其实就是某一个京剧和特色被大家所认可,拿到今天来讲呢,其实就是你在规范的过程中,生出了一些属于你自己自由发挥的东西,其实有多所谓的流派的东西,其实当年很多都是偶然的,其实有不少都是某一个京剧演员在某一场戏里突发奇想,表演出来,结果下面的观众也非常的认可,于是就被保留下来,成为了他们流派独有的东西,或者成为了大家都争相模仿的细节。

我来给大家说一个小细节吧,就是在《四郎探母》中,杨四郎回到宋营,去看望家里的母亲兄弟,哭了一场之后,想到了自己还有一个结发妻子还在,所以就迫不及待的想要去看一看,老太太就招手,回来,你干嘛去,那么着急走,这里的词是,儿到后帐,看一看娘的儿媳,那受苦的女裙钗,儿的娘啊,我去去就来。这个地方,你要知道,我们京剧的规范是,一般情况下,你的唱,和你的脚步,还有身段动作,情绪,这都要配套的。我韩师父在有一次上台演出这一段的时候,忽然心血来潮,把这一段的戏稍微改动了一下,结果,台下的观众也是高声叫好,因为他们觉得很过瘾!”

这时候,裴琰之站起身来,说道,“我先给大家来一段原本这出戏在这里是怎么唱的!乐队老师!”

裴琰之冲着乐队老师做了一个手势,乐队的师傅们也都是拿起自己的乐器,演奏了起来。

只见裴琰之冲着自己的椅子微微躬身,就当那里坐着的就是佘太君,拱手唱道,

“儿到后帐看一看娘的儿媳

那受苦的女裙钗,

儿的娘啊——”

裴琰之低下头,轻轻的沾了沾眼泪,施了一礼,

“儿去去就来——”

唱完之后,裴琰之扭头向着下场门的方向走去。

裴琰之回头,说道,“基本上,所有的流派都是这么唱的,这一段就是唱完之后,才扭头离开,但是我韩师父当时就把这一块改了一下,大家再看一遍。”

裴琰之跟刚才一样,前面的都没有任何的变化,直到最后一句的时候,裴琰之唱着“儿去去就来——”这个甩腔一直不断,而且一边向下场门走,一边还在唱着,等到最后一句甩腔结束,人已经到了后台。

台下的观众也是感觉到很新奇,但是他们也不是专业的戏迷,所以对这个也不明白,这样唱有什么区别吗?

裴琰之再次上台,坐在椅子上,笑着说道,“刚才大家也听了,听出这里的区

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