从戏曲大佬到天王巨星

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第四百零五章 时代不同,规矩也要变一变(求推荐,求月票!)(2/3)

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是不能光膀子,谁还能在后台光屁股啊,又不是澡堂子。”

“库库库——”台下的观众们都是捂着嘴偷笑。

裴琰之说道,“因为过去的时候,旦角都是男人扮的,戏班子里很少有女人,所以一群大老爷们在后台也无所谓,有的人就光膀子直接勾脸,但是旦角不允许,因为虽然你是男人,但是化完妆之后,你就是女人了,所以不管多热的天,旦角必须要穿一件水衣子,不能光膀子,但是现在就没有这个说法了,毕竟基本上旦角都是女同志了,而且后台女同志也很多,也没有谁会在后台光膀子化妆的,所以,这个规矩,慢慢的也没人提了。”

裴琰之喝了一口水,继续说道,“随着时代的发展,现在的京剧面临的最大问题,其实就是创新,也许有些人知道,我们京剧界的最高奖项,梅兰方奖,每五年颁发一次,而且这个奖项有一个硬性的规定,就是获奖者必须要有自己创新的剧目,否则的话,你的水平再高,你的威望再大,也拿不到这个奖,我老生的师父韩平正先生在之前跟我提过他获奖前后的心态变化。

韩师父其实是一个非常传统的人,尤其是在艺术上,非常的保守,在怹三十多岁之前,几乎一直在唱我们马派的那些老戏,虽然大家都说怹继承了我师爷的传统继承的很好,唱的也好,演的也好,但是怹跟梅兰方艺术奖一直没有任何的关系,因为我刚才也说了,你要想拿到梅兰方艺术奖,你必须要有新创作品,而怹觉得,自己连马联良先生的作品都没有琢磨透,怎么可以去创作新的作品,直到怹四十岁的时候,他忽然想要做一件事,因为当初我师爷马联良大师根据《搜孤救孤》改编的《赵氏孤儿》,临终之时,一直心中耿耿于怀,说这出戏怹还没有做到最好,希望我师父能够继续努力,将这部作品给弄的更加完善。

我韩师父从那时开始,历经了三年的时间,融汇了谭派,余派,高派这几派的唱腔唱法,将其中怹认为合适的东西融入到了《赵氏孤儿》中,而且重新安排的其中的一些唱腔,动作,甚至连服装全都大改了一遍,整部戏共十四本,里面有八本都有程婴,人物扮相,从中年到老年,从头上到脚下,穿戴什么式样、颜色,才符合人物身份和观众美感欣赏的需要;唱腔、话白的语气、声调怎样;怹又根据情节和人物情绪,设计了不同的八个上场和八个下场:使什么身段,怎样运用手,眼、身、法,步,才能完满地表达人物思想感情;在什么身段里用什么锣鼓,来烘托人物感情和舞台气氛。

最终,三年之后,新版的《赵氏孤儿》在马联良先生的诞辰九十周年的时候,在京城梅兰方大戏院上演了,结果引起了巨大的轰动,我师父也是在之后的那一届梅兰方艺术奖中拿到了这个奖项。”

台下的观众有很多人并不知道这个事情,毕竟那都是三十年前的事情了,下面很多年轻人那个时候还没有出生呢,但是对于这位马派的掌门人,大家都还是非常佩服的。

裴琰之笑着说道,“在这之后,我韩师父也是又创出了几出卖座的新戏,从那以后,我韩师父对创新这个事情就非常的热衷,怹告诉我,这个世界上,很多人都在创新,你为什么要排斥这件事情呢,到底是你认为创新是无意义的,还是说,你压根没有能力去创新,我韩师父就说的很透彻,创新怎么可能是无意义的呢,要如果真的没有意义的话,我们现在的唱的戏应该还是二百年前的那些戏啊!

所以,在我觉得创新是有意义的时候,我就义无反顾的走向了创新之路,无论是戏歌的出现,或者是《赤伶》这出戏的演出,都是代表我要走出这一步,让大家看到,创新其实挺好的,我觉得这就跟过日子一样,你今天添个电视机,明天买个冰箱,如果有什么东西坏了,修一修,修不好了,那就扔掉,买新的,这才是过日子,总不能电视坏了,也不修,也不买,就在家看着电视里的雪花,这不叫过日子,有句话说的好,江山代有才人出,各领风骚数百年,其实这句话放在我们梨园行也是如此,民国京剧的辉煌已经过去了,我们不能活在那些大师们的光环下,抱残守缺,现在这个社会,需要我们走出一条不同的道路,创新,向前看,才是京剧应该走的道路,我真的希望在我的有生之年里,看到京剧再次绽放出璀璨的光辉,再次辉煌的场景,此生也无憾了!”

裴琰之的这一番话情真意切,感人肺腑,如果不是真爱京剧的人,绝对说不出这样感人至深的话来。

台下的很多观众虽然都不是戏迷,但是都是裴琰之的粉丝,看到自己的偶像发下了如此的宏愿,大家也是感同身受,鼓掌致意,表示自己愿意一路相随。

裴琰之强压下了心中的激动,淡淡的一笑,说道,“我感受到了大家的热情,希望大家能够一如既往的支持我,支持我的歌曲,支持我的京剧,就是因为有你们这些可爱的观众们,我才有这么大的勇气去做这些事情,多谢各位了!”

裴琰之深深的冲着台下鞠了一躬,笑着说道,“我现在做得一些创新,大多数还是在传播方式上的努力,因为我觉得啊,我就算写出来十出戏,都不如我为京剧界带来十万观众来的重要,现在的京剧不是没有好节目,而是没有观众去看,很多京剧院都很努力,排新节目,推新人,但是观众们还是对京剧敬而远

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