从汝瓷到唐三彩，这釉色永远都是萧章烧制瓷器中最辉煌的一点。
而且系统和萧章也说过，这青花瓷虽然最重要的是青花上色和图案的绘制，但是这釉色的等级和汝瓷的釉色，以及唐三彩的釉色都是一致的存在。
所以萧章并不担心这青花瓷的釉色不好，而是在期待，这青花瓷的透明釉到底能烧制出什么样的效果。
低头看了看自己的之前配置的一大盆釉料。
萧章在思考这自己该如何给这三件青花瓷上釉。
这目前常见的几种施釉方法第一种就是吹釉，只不过和古代的吹釉有些不同。
这吹釉，现在也叫喷釉，分为人工嘴吹釉、高压气泵加釉罐吹釉、机械手吹釉、高压静电施釉。
早期的原始吹釉很简单，就是选一根竹管，在竹管的一头蒙一块纱布，蘸釉之后吹到坯胎上。
后来出现了釉壶，用嘴对着釉壶吹釉。
这种施釉方式，对师傅的经验要求比较高，他需要根据要烧制的器皿和配置的釉料把握好釉的厚薄和层次。
常规操作是先吹一两个坯胎，测试一下。
总体来说，一般情况都会吹两三层。
另外一个常用嘴吹釉的情况就是在施釉结束后发现器皿上某些部位有小块缺釉的情况，用釉壶补吹一下。
目前采用更多的是高压气泵吹釉，效果更均匀，效率也更高。
机械手吹釉，一般都是大工厂的流水线生产采用这种方式。坯胎通过传送带送至一个封闭环境中，机械手均匀吹釉、坯胎迅速吸釉，很短的时间就再次传送到下一个环节，大大提高了生产效率。
高压静电施釉，这是现在最先进的施釉方式，也是适合大工厂的生产方式。
采用这种方式，需要在做坯的时候就在胎泥里面加一种结晶水，到施釉环节，在密封环境中，先将釉料雾化，通过高压静电的方式吸附上釉，通过这种雾化的形式上釉是最均匀的，烧成之后基本没有瑕疵。
这第二种就是蘸釉，也就是之前说过的浸釉，当然也分为手工蘸釉和机械化流水线蘸釉。
顾名思义，就是将釉料放入大的容器中，借用一些辅助工具把坯体放入浸釉即可。
手工蘸釉说起来简单，实际操作中还是会遇到一些问题。
古时候直接在生坯上面施釉，麻烦的一点就是生坯比较软，不容易拿捏，尤其是杯子一类的小件，手捏起来很容易碎掉。
为此，在明代的时候，坯体底部是不会完全修掉的，主要是留着方便手捏坯体去施釉，等干燥之后再把底足部位重新修足，以避免直接手捏坯体导致碎裂，这个留着未修掉的部位，被称为釉把。
到了现代，这个问题得到了彻底解决，因为现在的生坯大多都要素烧一下，然后再浸釉。
当然正常的青花瓷现代烧制可以素烧，也可以按照老方式不去素烧，萧章这次属于是完全的还原明清时期的青花瓷的状态，所以烧制流程也是按照古代的去走，并不是萧章不会生坯素烧……
蘸釉这种施釉方式依然在广泛使用，快速和方便，是它的优点。
比如现代做的刀字纹的小件器皿，就会用蘸釉方式，效率高。
亦或者一些比较大件的花瓶类器皿，一般会借助一个“七”字型的塑料或者木质工具，托着坯体底部，手扶器身或者颈部，放入釉料桶内施釉，完成后将瓶中的多余釉料倒掉即可。
针对这种大件器皿，既要发挥蘸釉方式的方便高效，也要避免直接浸入蘸釉导致器皿底足也浸釉，器皿的底足是不可以施釉的，否则在烧制过程中会跟垫饼粘在一起。
要解决这个问题，常用的方法有两种，一种是预先处理，在施釉之前将器皿的底足部位涂抹一层蜡，这样既不会沾釉，到烧制时候蜡又会自动融化，不影响器皿的完整和美观，另外一种就是后处理，蘸釉完成之后，用湿海绵擦一下底足，然后需要用利坯刀将一些吸入坯体的釉料剔除掉，这个处理更加仔细干净，但是相对要费工。
机械化流水线蘸釉，就是实现蘸釉方式的机械化操作。
它会在每一只坯体的底盘下方用吸盘来固定和支撑，坯体输送到固定位置后，直接在釉浆桶中蘸一下，迅速拿起，进入下一个环节。
这种一般都是大型工厂流水线生产方式，现代手工匠人不会用到。
这第三种也是浇釉，也叫淋釉，同样是分为手工浇釉和机械浇釉。
浇釉的方式特别多见于元青花，现在也有使用。
一般都用于一些比较大件的、不容易搬动的器皿，比如鬼谷子下山的大罐或是大的梅瓶。
通常会将釉料放入一个大缸，在大缸中间横置一条木板，施釉时，将坯体放置于木板上，一边不断地搅拌釉料，一边舀着釉料均匀地浇到器皿上。
机械浇釉的原理是不变的，区别仅在于坯体置于旋转的机头上，边转边浇釉，离心力的作用使得釉浆能更均匀地附挂在坯体上，这种也是大工厂的流水线作业会用到，现代匠人手工很少用到。
这第四种就是刷釉也叫涂釉，就是手工用毛笔或刷子刷釉、机械刷釉。刷
刷釉在青花上用的相对比较少，颜色釉用的比较多。
刷釉用的是毛笔或者是排笔，排笔就是一排有点像刷子一样的笔。
青花在施釉后，需要进行淋干，偶尔有些地方会出现鼓包等小状况，鼓包破掉之后会造成一个
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