“所以宣德的青花瓷是最好的吧？”萧章问道。
自己现在虽然有入门级的青花瓷烧制技艺，但是这些青花瓷的知识还真是非常缺少，当然如果萧章现在拥有着大师级的青花瓷烧制技艺，或者宗师级的青花瓷基础理论知识，那就另当别论了。
在汝瓷和唐三彩这个版块，萧章的知识储备深不可测……
在青花瓷这个版块，萧章就是个弟弟……臭弟弟。
“不错，但是之后的青花瓷也是各有特色的，为何说着明代青花瓷走向了巅峰，因为每一段时间青花瓷都会有新的思路出现，即便是明代每个帝王在位的时候青花瓷的美丽也是不一样的。”欧阳风说道。
萧章将手中的两件青花瓷重新放回架子上。
而欧阳风又拿起另外一件新的青花瓷说道：“这件是天顺时期的青花瓷，这正统、景泰、天顺三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退，而且从正统初即多次下令禁造官样瓷器，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的空白期，总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类，所用青料仍有部分是苏麻离青，青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近，釉面多泛灰，胎体较厚重，底足修削不细腻，有敦厚感，多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红，正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致，天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近，瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身较宣德的修长，纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等，人物的背景多画大片云气纹，瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般，款识正统的是福字款，景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有太平年造、太平或者大明年造等，天顺有纪年款、梵文款等。”欧阳风指着手中的这件青花瓷梅瓶说道。
萧章放眼看去，这件梅瓶果然是比自己之前见过的很多梅瓶都要修长。
所以说着每一朝的青花瓷都是有着细微变化的。
真的可以说是百花齐放的青花瓷……
“接下来就是成化、弘治、正德三朝处于明中期，成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅，弘治晚期与正德则发色灰蓝，但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。”欧阳风继续说道。
“这成化时期的青花瓷多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等，花叶似手掌撑开状，叶子多齿边，花叶均无阴阳正反，鱼藻的水草飘似海带，山石似钥匙状无凹凸感，边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰，龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻，十字宝杵、阿拉伯文等***教内容的纹饰多见，胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青，器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉，款识除天字罐外，还有大明成化年制六字单、双行款，图记款主要有方胜、银锭等。”欧阳风笑着说道。
萧章点了点头回道：“这大明成化年制我是知道的，很多拥有这个款的瓷器都是价值连城的，这个时期的瓷器非常有价值！”
“没错，成化器非常出名，且屡屡创下高价，不仅仅是青花瓷，釉里红瓷器，斗彩都是非常盛名，那件大明成化斗彩鸡缸杯创造了上亿的价值，你们肯定是有印象的！”欧阳风笑道。
萧章点了点头，前几天可是经常听到这大明成化斗彩鸡缸杯的故事，一个多亿就一个小杯……
“到了弘治时期，这弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和，后期与正德器接近，花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱，款识为六字、四字楷书款都有，而正德器仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝，晚期始用回青，有的晕散，其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集，深腹碗、带座器等流行，后期多见大器，纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗，碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底，器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象，年款有四字和六字楷书款，个别用造字，就比如大明正德年造！将制改成了造字，也是分辨时候的基本点。”欧阳风笑着说。
“那明代晚期的青花瓷呢？”萧章继续问道。
这欧阳风细致的讲了明早期中期的青花瓷的细微分辨之处，这晚期却不知是什么样的。
欧阳风笑道：“这明晚期嘉靖、隆庆、万历三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝，但此期独具特色的是使用回青料，纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等，花组字为独具特色的纹饰，此外还有婴戏、高士、鱼藻图等，婴戏图的娃娃头前额突出明显，胎、釉均是小器细、大器粗，大器较多，八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见，朝珠盒为此朝独特器型，款识制、造均用，以制字居多，器底心书金录大醮坛用为祭祀用器还有东书堂、东萝馆等堂名款。”
顿了顿欧阳风又说道：“这隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带
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