5．「最佳音响效果」的定义乃就影片中一切发声的环节及步骤，范围包括配音、现场收音、音效、配乐、光学部份以及最後混音的结果作一整体评价。
6．「最佳视觉效果」是就影片中的视觉特技效果作一整体评价，包括於制作时采用的合成程序，及现场拍摄爆破模型及机械特技。参选者必须是直接负责该部电影的视觉特技效果，且作出最多贡献，并由出品人、监制或导演提名，人数不可超过四位。
评选程序：提名奖(第一轮投票)中的最佳影片奖由所有电影从业人员投票选出，其他专业奖项由各电影专业团体分别选出，身兼数职的电影制作人员可利用多重身份投票，但最佳影片奖只能投一次票；第二轮投票确定最终获奖的名单。
具体的评选程序共分两轮。
好吧，因为自己的某些原因的自动放弃，香江的金像奖终于还是如同前世的历史轨迹一样如期的产生了。
要说现在张俊义的真实的心情，说一点波动没有那是假的，毕竟致力于发展香江电影是张俊义本来就早已决定的事情，对于香江金像奖前世未来关起门来自己玩自己的事情，张俊义那是看在眼中，疼在心中的。
毕竟未来香江电影的没落，香江金像奖糟心的规则要付一定的责任的，但是毕竟最近这几年是自己以及自己的企业快速发展至关重要的几年，所以在去年，张俊义本来有心想提前将金像奖举办出来的，但是因为种种的原因，还是无奈的放弃了。
没想到，还是被《电影双周刊》这个小小的娱乐杂志给弄出来了。
对于《电影双周刊》这本本来在香江没有多少影响力的娱乐杂志，因为金像奖的原因，张俊义还是有过一番详细的调查的，一本影响力不大，工作人员小鱼两三只的娱乐杂志因为承揽了金像奖的举办而在未来成为了一本香江电影界权威杂志，不得不说这是《电影双周刊》主编陈百胜还真是有着一定的手腕和头脑的，知道什么叫做借势发展。
《电影双周刊》是由陈陈百胜、刘之华等人于1979年11月在香江创刊的一本专业的电影刊物。
刊物创办之初，据张俊义所知也仅仅不过是在一间不足几十平米的小屋子内，几个没有什么名气的小编辑这样的简陋得不能再简陋的环境中诞生的。
这样的作坊企业，如果不是接着举办香江金像奖的势，张俊义很难想象《电影双周刊》会在后来能够成为一本香江电影界权威杂志。
《电影双周刊》的刊物内容包括人物介绍、中外影圈盛事、某类电影的综合报道，同期上映的电影比较等。除专题外，还有电影评论，包括电影编导手法、影片意识、影片票房、个别演员演技等。另外还辟有“搬是搬非”、“双周新片评介”、“市场报告”、“试片室巡逻”、“录影videoion”、“双周文娱电视指南”等专栏。
1982年，《电影双周刊》与香江电台合作举办正式的颁奖典礼，这就是在华语影坛具有极高影响力和权威地位的香江电影金像奖。
相较于台岛的电影金马奖，香江电影金像奖在入围标准上设置了区域性障碍的奖项，使得一些口碑和票房很好的华语片都没有资格报名竞选，引起了一些对于金像奖过于本土化的质疑，张俊义知道，这就是在未来香江金像奖越来越得不到广大民众认可的最根本的原因，也是陈百胜等人的小民意识在作怪最后导致金像奖就像是香江人自己关起门来玩自己的最根本的原因了。
张俊义直到现在还记得，在前世，香江电影金像奖主席陈嘉尚表示，评选所有的华语片并不是金像奖负责的范围，他坦言：“因为合拍片的关系，我们也开放了不少。从前拍一部电影，香江人必须占工作人员里的8个岗位才算是香江电影，才可以参选。现在香江人只用占6个岗位，就可以。等于说，香江人占小于一半的岗位，我们也算是香江，这一部分，我们也很为难，但‘香江电影工作者看港片’这个定位，我想我们暂时不会改变。”
当时的张俊义看到这样的报道，就笑了，这不是典型的不做死就不会死吗，难怪香江金像奖一年不如一年，为了保护香江本土电影发展设立的门槛，不得不说香江金像奖实在过于的短视了。
当时的舆论认为金像奖如果一味地区域保护化，会失去华语片竞选的公允和影响力。
你猜当时的金像奖主办方是怎样回答的？
对此，陈嘉尚立场鲜明，他宣称：“如果因为香江电影越来越不受重视，这个奖就越来越不受重视的话，我们就认命吧。因为金像奖是为香江电影打拼的，如果没有香江电影，金像奖也就没有意义了。
好吧，如果说香江电影在走下坡，那金像奖就是如实反应香江电影现状，并继续为香江电影打拼”。香江电影金像奖主要是为鼓励香江电影人所主办，并非包括所有华语电影。
这样奇葩的回答，也没谁了，对于这样的作死行为，也不得不反映出香江的金像奖从另一方面被看做是不做死就不会死的典型的案例了。
当然，虽然知道了香江金像奖最终会没落，但是熟知历史记忆的张俊义知道，距离金像奖的没落还会有十几年
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