徐悲鸿出身贫寒，对农民的生活是有切身感受的，其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家，徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品。
牛是徐悲鸿特别锺爱的题材，这同样源于其乡土情节，悲鸿的童年比较清苦，家里有几亩瓜田，却无耕牛，他平时帮助有牛的邻居放牛，耕作时便可借牛一用，耕牛牧歌成为其童年的美好回忆，在抗战期间的颠沛流离中，他也多次借牧牛图来表达对平静生活的憧憬。
张俊义知道眼前的这幅《九州无事乐耕耘》是徐悲鸿1951年创作一幅农耕题材的作品。
通过张爱国的介绍，张俊义知道此副《九州无事乐耕耘》肯定是徐悲鸿的真迹无疑。
张俊义忍住心中激动的心情，仔细的观摩着眼前这幅徐悲鸿晚年最重要的代表作，也是民间珍藏的徐悲鸿最重要作品。
画中牛与三个人依次渐远，渐小，乃取用西画中焦点透视的原则，但忽视了远景的描绘，仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像，进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。
画面右侧是一棵树干粗壮的柳树，其树杈呈“v”字型向上生长，不过画面只截取了柳树的局部，将画面分割成三部分，造成空间分布的丰富性。
同时，柳树与人牛队伍又基本上是垂直的，这就使整体构图虽简单，但在稳定中富于变化，变化中趋向稳定，拓展了中国画的空间表现力。
农民和牛以写生的手法描绘，三个农民均上了年岁，但仍不辍劳作。最前者牵牛犁地，其双脚迈开，身躯前倾，手掌攥紧，正耗尽全部力气驱牛犁地，脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感，这个瞬间的动态生动逼真。
后两者为一农妇和一农夫，均在锄地，一挥锄，一弯腰，动作幅度并不大，表情亦平静，与前者形成反差。
《九州无事乐耕耘》不仅使张俊义在某种程度上感受到农民生活之辛苦、激烈的一面，以及平淡无奇、千篇一律的一面，更是让张俊义体味到普通生活中的伟大之处，从而对辛勤劳作的农民充满敬意，同时告诫世人不论年纪多大都要去努力的拼搏、奋斗，才能得到自己的收获。
画中的细节设计十分巧妙，画中的耕牛瘦骨嶙峋，与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大，画法上先以墨笔勾勒外形，再以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸，而牛腿，看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，形成了“牛身马腿”的独特造型。
柳树的主干以重墨写出，既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果，亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，是一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。
张俊义对于眼前这幅150x250cm的宏幅巨制相当的喜欢，知道这幅徐悲鸿晚年所做的名画相当有纪念价值，绝对是徐悲鸿一生所作之中价值最高的一副名画。
张俊义知道眼前的徐悲鸿以“九州无事乐耕耘”为此巨作的名画是送给郭沫若的，这幅名画之中有一番巧妙的用意：郭、徐二人亦是“儒臣”，却都有着一颗为国为民奔走呼号的文人侠客之心，以此砥砺，共同为建设新中国尽自己的微薄之力！
“张总，您开个价吧！”张俊义语气淡然的说道。
”不瞒张先生，这幅悲鸿先生晚年所作的《九州无事乐耕耘》，我们荣宝斋是下了很大的力气才收购到手的，如果张先生真的想要的话，最低也得一百万人民币！“张爱国考虑了一番，然后咬牙的说道。
说实话，张爱国并没有给张俊义报一个高价，因为张爱国知道，只要拉拢住了张俊义这样一位豪客，以后少不了为他们荣宝斋增加营业额，饮鸩止渴的事情张爱国是绝对做不出来的。
”包起来吧，我要了！“张俊义直接说道，连考虑都没考虑，相当的爽快直接。
张俊义可是拥有着30多年的前世记忆，他可是知道在前世的2011年12月5日晚，bj保利拍卖会上，这幅《九州无事乐耕耘》毫不含糊的以1.5亿起拍，1分钟之后价格就飙升到2亿，随后喊价进入胶着阶段，2.3亿落槌之际又有新买家加入，最后以2.32亿的价格落槌，打破了徐悲鸿作品的价格记录。
随后张爱国展示的两件宝贝，虽然也都是稀世珍宝，但是比之成化鸡杯和《九州无事乐耕耘》就有所不如了，但是张俊义还是很痛快的也给打包了。
毕竟永乐时期的青花瓷瓶、明代的犀角杯、以及王铎的草书都是难得一见的精品，这些东西如果放在后世的二十一世纪的拍卖会上绝对会引起一片血雨腥风的。
甚至最后张俊义在刚才观看的三楼古玩的宣传画册上又挑选了10见康熙、雍正、乾隆年间的瓷器，其中包括了那件乾隆粉彩瓷器，所有古玩加在一起一共是780万人民币。
按照1元港币可兑换人民币0.29元的汇率张俊义大手一挥直接开了一张两千六百九十万港币的支票递给了满脸兴奋的张爱国。
不怪张爱国在张俊义面前如此神态，不到半天的时间，张俊义就给荣宝斋增加了七百八十万人民币的营业额啊，这可是去年荣宝斋整整一年的营业额啊。
张爱国双手颤抖的接过了张俊义手中的支票，激动地说道：
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