方晓以前唱歌，是以力带声，仗着先天条件好，硬性挤压声带，唱出那些普通人唱不出来的高音，就好比一个练硬气功的武林高手，一力破百巧，什么气息控制，共鸣选择，统统不讲究，一拳头砸下去，对方躺下了，就是本事。
不过这样做对身体耗损很大，年轻时候无所谓，再过几年就不行了，所以他要去学声乐，学习以气带声的技巧，用气息鼓动声带，有针对性的使它自然颤动，发出声音，不仅能减少损耗，还能让声音更稳定，更好的表现情绪，这就好比学内家拳，炼气练出内功，可以精确的控制肌肉和力道，不仅省力，揍人也揍的更疼，一拳过去，对方不仅躺下了，五脏六腑都受伤了。
再高一层，就是技巧之外的东西了，歌手和演员是一样的，演员靠表情讲故事，歌手靠声音讲故事手有语感，同一个故事，有演技的人活灵活现，没演技的硬梆梆，有语感的人催人泪下，没语感的干巴巴……
语感不好的歌手，在前世里最典型的就是林志炫，林志炫的唱功技巧毋庸置疑，绝对顶级，但是他的语感很差，唱任何歌，都给人洒脱淡定，冷眼旁观的感觉，连《蒙娜丽莎的眼泪》这样典型的叼丝苦情歌，都能唱的风度翩翩，彬彬有礼，无法引起听众的情感共鸣，所以总是无法大红大紫，而当他去唱《烟花易冷》的时候，正好契合了那种看透红尘的疏离感，于是大受推崇……
语感好的歌手，比如陈奕迅，每一首歌都能营造出不同的气氛，营造出虚拟的形象和情绪，引起情感共鸣，像听《浮夸》，感觉他是个不受重视的叼丝，而听陀飞轮》，他又成了拼命工作的白领……
方晓穿越之后，唱的几首歌，不管是《爱情酿的酒》还是《爱情转移》，都是契合自身经历和心境的歌，投入了真情实感，语感自然不成问题，但他不可能每首歌都有代入感，所以不仅要练技巧，还得多体悟一些技巧之外的东西。
“……
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶哆
啊嘶嘚咯嘚咯哆
……”
乔雅丹推开钢琴室的门，听到方晓在那唧唧哇哇的乱吼，而且吼的很有趣，忍不住大笑起来，问道：“你这是在干什么？”
“这是我独创的练习曲。”方晓回头，笑着说道：“这首歌不仅能练技巧，而且能练语感，绝对神曲，你要不要学，我可以教你。”
“算了吧，我怕被许可送到精神病院去。”
这首歌当然是《忐忑》，很多人把它当作恶搞神曲，初听确实很搞笑，但其实这是一首非常严肃的实验音乐作品，龚琳娜把嗓子当乐器用，几乎用到了所有的共鸣技巧，气息充盈稳定，真假音转换自如，唱腔一波三折，情绪起伏不定，柔和时如抽丝，粗犷时像刮锅，时而莺歌婉转，时而杀气凛冽，虽然没有歌词，却很好的表达了人心忐忑时候的不安情绪，用来做练习，再合适不过了。
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