“张先生，这东西你还满意吧？这可是雍正皇帝用过的东西啊。”
左竹南雄一直注意着张天元的表情。
发现张天元在看这个皇帝宝座的时候，表情凝重专心，就知道有门。
忍不住问了一句。
张天元却没有回答，反而是沉浸在自己的世界之中。
据他所知。
雍正五年闰三月，内务府郎中海望奉上谕，从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。
近来虽甚巧妙，大有外造之气。
再做时不要失其内廷恭造之式。
“内廷恭造之式”究竟如何?检视雍正帝本人对各器作的要求和嘱咐，可略窥端倪。
雍正四年九月，郎中海望在做漆桌时，“腿子下截放壮些”
雍正六年二月传旨做数张漆桌时，要求“其底板做重些”
雍正十年七月照做二张“黑洋漆画洋金花八足香几”时，要太监传旨“其足要做粗些”等，可知雍正要求将腿足放壮、做粗、底板做厚。
此清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，座面厚重，腿足粗壮，且鼓腿彭牙的势态为罕见的曲腿足。
相较其他宝座所膨出的直型腿足，此宝座的曲腿划出一个半月形的有力弧线，极为雍容而大耗紫檀材料，用料整齐考究，应为雍正时期的家具形制上“放壮”“做粗”“做厚”的趋势使然。
清雍正皇帝爱新觉罗胤在位虽然只有短短13年，但他勇于革新、澄清吏治、统治稳定、国库充盈，承前启后“康雍乾”盛世。
武功之外，其在艺术方面的品位和成就，一直为后世所赞赏。
雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此、游玩、谈佛、修禅，熏养出了性好恬静、闲适的思想与性情。
这种充满了中国传统文人思想境界与追求的心性，使雍正帝在指导和监督宫廷艺术品时，呈现出一种精细文雅、玲珑秀美的艺术特质，也成为此时艺术创作的主要风格导向与审美旨趣。
这种被归结为“内廷恭造”的艺术形式所独具的成熟端庄，被奉为经典宫廷艺术之美。
与雍正朝的官窑瓷器、宫廷绘画等呼应一气，当时的造办家具风格亦严格遵循“内廷恭造”之式。
与当时活跃于江南一带的文人画常见的干笔擦刷、强调写神、注重留白的艺术风格完全相反，雍正皇帝对器表的审美喜好继承了草原民族繁复细密的装饰传统。
他不喜欢过素的器作表面，较倾向多重的视觉效果，雍正六年二月“四方宁静屋内新安的屏风后面太素”，传旨镶嵌艮母百寿字
雍正十年九月的珐琅作记录其认为由外买入的“玉堂富贵供花……此花甚单，着将碎花朵配些。”
且繁复器表装饰之外，其对细部处理也格外关心，雍正三年八月二十八日，员外郎海望将所交的白玉双鱼小盒，“外皮往细致处收拾”
雍正五年九月高其佩进了“牡丹画片十二张”，传旨“做成炕屏，其做法俱要精细文雅”。
此类叮嘱一再重复，不胜枚举。
细观此清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，表面装饰于屏面、牙条、腿足面面俱到，无一空面却非密不透风，气质娟秀雅致，雕刻严谨工整、一丝不苟，充分体现着满清崇饰增华的美学传统和雍正皇帝的缜密心思。
当真是好宝贝啊。
“你这事儿办得不错，我非常喜欢这东西，如果没猜错的话，这仓库里其它的家具也应该都是同时代的作品吧？”
问这个话的时候，张天元的眼睛已经瞄向了那些家具。
从制造风格和历史年代上判断，绝对都是雍正皇帝的美学体现。
家具一共有六件。
除了那皇帝宝座之外，其余几件也都是雍正皇帝用过的东西。
这脚盆人还真得是很厉害啊，居然连这种东西都可以弄到手。
不过现在，都成他的了。
“张先生果然是明眼人，一看就知道了，没错，正如您所说，这些家具，都是同一个时代的作品，而且都是雍正皇帝用过的。
在我们左竹家一直珍藏着，知道今日，才拿出来的。”
左竹南雄心里头有些难受，毕竟这些东西可算是他们左竹家的宝贝了。
如果不是为了那天丛云剑，他才不会干这种买卖。
“嗯，行，你做得不错，那就尽快凑齐所有的货款吧，这天丛云剑我会给你们留着，如果没别的事儿，我就先走了。”
张天元看向左竹南雄说道。
“没问题。”
左竹南雄急忙点头道。
张天元笑了笑，招呼展飞的人进来把东西搬上了车，直接运走了。
虽然这一次来仓库的时候比较着急，但张天元依然是没有慌乱。
他还是做足了准备，把该叫的人叫上，该弄的工具都弄来了。
尤其是有了上一次左竹南雄毁约的事情，他跟这些家伙做生意的时候，自然会万分小心了。
车子将那些家具直接运走了，至于那些扳指，张天元则放进了自己的影子屋里头，打算先把玩一段时间。
反正这东西不占太多空间，不像家具那么占地方。
回到古堡的时候，就剑萧峰锐的车停在门口。
“听说你小子回伦敦了，我特地过来的，没想到等了半个小时，也不见你踪影，到底干嘛去了？”
萧峰锐从车上走了下来，没好气地说道。
“萧大哥你有
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