李铿凭着父亲与李雄才是昔日同事的关系，深得李雄才的教诲。
端砚制作要‘因石构图，因材施艺’。
李铿又从徽省歙砚、甘省洮河砚、晋州澄泥砚等大师们的作品中得到借鉴。
1972年初，该厂开采到一块优质砚石，圆形胭脂火捺，直径达13厘米。
有老师傅提出大火捺似衔山的夕阳，可制《百鸟归巢砚》。
而李铿则建议“这设想与石品贴切。但常言道‘鸟倦还巢’，‘夕阳无限好，只是近黄昏’。百鸟归巢，难现生机，有没落之感。”
“铿仔，你认为该怎样设计呢？”在众人追问下，李铿直抒己见“近日国府下发了周大人签署的关于振兴工艺美术的46号文件，中国工艺美术界的春天到来了。
依我看，那大火捺酷似喷薄而出的红日，将它做成‘百鸟鸣春’砚，表达‘万物复苏、欣欣向荣’的主题。”
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