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第三六三七章 晚清盖罐掐丝灯(1/2)

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过了一会儿,纽盖特就让家人一起搬来了好几箱子东西。

东西多了,赝品也就多了。

张天元虽然有些失望,但其实这种事儿,早在他的预料之中。

这位纽盖特对于古董虽然不能说一点不懂,但绝对算不上精通,所以买回来赝品,那是太正常了。

好在他仔细鉴别一番之后,从其中找出了几件还算是相当不错的东西。

这第一件,是晚清螃蟹纹粉彩盖罐。

中国人食用螃蟹的历史由来已久。

东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》:“荐羞之物谓四时所膳食,若荆州之鱼,青州之蟹胥。”

许慎《说文解字》曰:“胥,蟹醢也(醢,肉酱)。”

可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。

在古代的陶瓷作品中,也多见螃蟹的身影。

张天元得到的这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐,制作精良,寓意深长,是一件不错的古玩佳器。

粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。

追溯中国瓷器史,早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成熟,无论在造型、怡釉和彩绘方面,粉彩瓷均得到了空前的发展,并形成粉彩装饰的独特风格,《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目”。

乾隆时期粉彩已非常兴盛。

到了晚清,粉彩瓷又得到了一定的新发展,除了白地粉彩器外,所见有各种色地开光粉彩,而且往往和描金工艺结合,其主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。

这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐,高13厘米,宽11厘米。

器型浑圆可爱,胎体极薄,釉面光亮如新,底足修饰工整,瓶底留有攀红图形款。

盖罐一半绘以螃蟹芦草纹,另一半留白只绘两只飞虫,绘画大胆自然,流畅不做作,极具时代感。

螃蟹芦草图案,有着深长的寓意。

古代科举中有“一甲一名”之谓,暗喻及第登科,状元之才。

蟹,有厚壳护身,犹如壮士披甲,故蟹被视为一甲的象征。

芦草中“芦”与“胪”同音。

因此图案含有“一甲摘桂,二甲传胪”,科举中第之意,为瑞兆。

粉彩是一种釉上彩绘经低温烧成的彩绘方法。

粉彩瓷装饰画法上的洗染,吸取了各姊妹艺术中的营养,采取了点染与套色的手法,使所要描绘的对象,无论人物,山水,花卉,鸟虫都显得质感强,明暗清晰,层次分明。

这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐的画法以写意为主,但又不失工笔的细腻,画面上的螃蟹高举双螯,显得可爱,而又虎虎有生气。

“晚清的粉彩虽说是真东西,但真值不了几个钱,不是我要乱出价,您看两千美金能带走吗?”

张天元跟纽盖特已经有了几笔交易,所以这会儿谈起来,也变得更加从容不迫了。

因为他已经了解了纽盖特的为人以及其本身的特点。

这个纽盖特,就属于那种对古董一知半解的人。

虽然并非完全不懂,可是却也懂不了太多。

其实反而这样的人,越容易谈价。

之前张天元给价还比较高,也让纽盖特吃到了甜头,不过接下来他给价,就比较谨慎了。

“张先生说多少,那就多少。”

纽盖特竟然十分配合,这反倒把张天元搞得有点不好意思了。

寻思了一下,张天元并未给加价。

在他看来,纽盖特之所以会如此配合他,无非是因为他之前给纽盖特破了风水上的难题。

如果觉得心里头有些亏欠的话,那大不了待会儿离开的时候,帮着纽盖特多解决点风水上的难题也就是了。

想到这里,他也算打定了主意,不再胡思乱想,而是看向了相中的第二件东西。

这第二件东西,跟之前收的那件掐丝珐琅铜胎狮子的材质几乎一模一样。

不过样式不同,它应该算是一件实用器——掐丝珐琅胡人捧瓶座落地灯。

《红楼梦》第五十三回贾府元宵夜宴上使用了一种“荷叶灯”:“每一席前竖一柄漆干倒垂荷叶,叶上有烛信,插着彩烛。这荷叶乃是錾珐琅的活信,可以扭转。如今皆将荷叶扭转向外,将灯影逼住全向外照,看戏分外真切。”

今日的读者初次读到这一情节时,大约都会惊讶:“咦,原来古时也有如此接近现代设计的东东!”

殊不知通过活动灯挡控制光照方向,早在汉代便已不算新鲜事。

张天元手中的这件无疑是传统“带板灯”的实物精品。

此灯高131厘米,以胡人擎瓶为灯座,瓶中升起插烛盘,盘一侧立有一片莲瓣造型的弧形挡光板——清人称之为“灯挡”。

不可忽略的是,将灯挡设计成可调节的形式,这一传统也在部分灯具上始终得以沿袭。

例如雍正便曾传旨“仿自鸣钟内轮做法,照朕指示做转盘遮灯几件”,搬用钟表内部齿轮联动的方法,让灯挡可以通过手控沿着烛盘边缘转动,由此而调节烛光的射向。

另外,故宫博物院所藏的一件乾隆“旅行文具箱”,在一个小小的箱子里巧妙地收藏进各种文具,其中配有书灯一件,是由z可以分拆开的烛台与灯挡两部分组成。

烛台以染绿象牙为独脚座,上托铜镀金烛盘;灯挡呈弧形,饰

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