“3w。大约是10 - 15章。如果超过三万。不提及这个矛盾，读者一来容易淡忘。第二个问题那就是矛盾憋得太久有可能憋出内伤。比如第一章被人欺负，却迟迟不解决这个矛盾。那这种被欺负的不爽的感觉就会最终爆发出来，让读者觉得你的文不爽！又或者觉得主角有问题，明明有实力了，却不去报仇！”
“5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。这一点不用我多说了吧，主角的成长就离不开这些东西，所以第一个矛盾解决掉之后，就可以安排剧情来得到这些。”
“以下只是目前的套路。用不用看你的大纲适合与否。”
“6、全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。这种大情节，或许你们印象不是很深。但是我举个例子或许你们就知道了。”
“斗破的“x年之约”就是一个大情节因为在x年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的情节。所以将整本书拉出三段大情节。为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？这是为了吸引住读者，留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展。其实还有一个原因，那就是一般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大高潮有助于提高订阅。”
“8、每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同一段时间不可以重复。其原因就好像是你出去吃大餐一样。吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。”
“9、每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。努力就必须要有收获，高潮过后就必须要有收获。一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。”
““这努力，值了！”而一件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。”
“10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。但是为什么不要少于3个呢。不管这个女人是什么原因进入主角的身边。她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。至少不会出现。“没有东西可写”的局面。”
“11、七分铺垫，三分打斗。矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。因为矛盾的积累，到最后形成高潮，就是需要者一点一点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。”
“12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美……救一次，救两次还可以接受，但是救三次…难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是 ** x怪物缠住。从而让读者本能的抗拒，扣印象分。”
“13、每一章里边，不要超过3个场景。其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。跟父亲说了了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。”
“电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，这样别人才能够带入进去。”
“你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。所以一个章节场景变更不能超过3次。某部名叫《位面最强老爷爷》的纪实作品就经常犯这个错误，希望各位有志于老爷爷行业的兄弟们引以为戒。”
“14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！”
“15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧
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