练功很耗时间，不知不觉天色就黑了。
晚上六点来钟，新鲜出炉的“十三傻”组合凑到一块儿吃饭，大家吹牛打屁，欢声笑语，气氛格外的活跃。毕竟全是年青人嘛，相处起来没什么难的。
吃完饭之后，工作人员给他们下发了剧本。
剧本是十六开，印刷体，散发着淡淡的油墨香味。
杨峥如获至宝。
虽说已经拍过“上百部”戏，可他接触剧本的机会却基本为零，偶尔说句台词都是剧务给口述的，比如什么“末将遵命”，“微臣遵旨”，要么就是“死”的时候发出惨叫，“啊”、“哦”、“呃”……
带着振奋回到屋里，杨峥换上拖鞋，洗了洗手，然后坐到灯下，珍而重之地研读起来。
电视剧和电影，两者的区别很大。
故事开篇、事件萌发、事件发展、发展到高潮、最后收尾。我们所说的正常影片，一般短的九十分钟左右，长的可能两三个小时，总体篇幅还是“较小”的。
而电视剧就不一样了。
电视剧动辄二十集、六十集，甚至有上百集的。
主要人物之间的关系、中后期关系的变化与冲突、明暗情节的安排与推进……等等等等。如果拿文章来作比较的话，电影是短篇故事，电视剧则是长篇连载。
受限于时间问题，电影紧张，跳跃大，节奏快。
电视剧松弛些，起伏小，节奏略慢。
两者的剧本同样如此。
篇幅决定了难度。越长的越难写，越长的也越琐碎。
抛开技术层面不讲，一言概之，电影是靠“画面”来推动故事的。
而电视剧，主要靠的是人物的“对话”。
杨峥找了一支红颜色的彩笔，将属于自己的台词全部划下来，一个字一个字，逐字逐句的阅读，理解着人物的性格。
很遗憾。
在《神刀门》里，他只是个小配角，词儿并不多，场景也少，武戏远远大过于文戏。
杨峥又另外拿来一支圆珠笔，和一个笔记本，笨拙地创建着“阅读分析”。
首先，他写了两个大字：故事。
《神刀门》究竟是个什么故事呢？
逃亡下的悲剧。
他们以一派之力，对抗势力庞大的锦衣卫，无异于以卵击石，结局其实早已注定。
杨峥总结道：为侠义奋不顾身，可敬！
——作为一名野路子演员，他的水平十分有限，全靠自己瞎琢磨，所以也整不出什么太高明的感悟。
第二条分析要点：场景。
杨峥参与的场景，主要可以分为两个部分。一部分在神刀门门内，一部分在“路上”，也就是各种战场。
在神刀门门内：兄弟感情和睦，日子过得比较温馨。
嗯？
他随手划上了巨大的问号！
这儿杨峥写道：生活过于美好，感觉有点儿假，不接地气。
括弧，如果注重细节又显得太琐碎了，不像“真正的侠客”。侠客们一般都是富裕的，没人出去打工，金银财宝多得花不完，银票说掏就掏……
在神刀门之外共有三场战役：丛林之战、荒山之战、水潭之战，是他个人参与的主要战斗。
杨峥写道：残酷，勇猛。
然后他自恋地总结道：啊！我真是条可歌可泣的汉子，纯爷们儿……
第三条分析重点：性格。
杨峥在剧中饰演三师兄，名字叫做“廖远”。
廖远的来历，故事中并没有交代，毕竟他只是个小配角。
廖远对待长辈非常孝敬，疼爱小师妹，尊重师兄弟，偶尔会下厨做做饭。
阻击锦衣卫，他没含糊！
死亡来临时，他没犹豫！
杨峥最后定论道：廖远是个忠厚的人，但脸谱化很严重，性格单一……
什么角色享受什么待遇。因为杨峥不是主演，受限于短小的篇幅，编剧没办法将他塑造得更立体，更有血有肉。
这个三师兄，可发挥的空间极小。
——小就小吧，毕竟咱是第一次上角色嘛，杨峥心里挺知足的。
他书写完毕之后，回味了一番，又接着继续研读。
……
“当当当。”
房门今天第二次被人敲响。
杨峥很愕然，他看看手机上的时间，显示九点三十五分。
“谁呀？”
“又是我，老七啊！三哥你睡没？”
“还没。”
“没睡就出来玩会儿呗，去大师兄房间集合！导演不是要求我们多多交流，增进感情嘛，大师兄说啦，他想到一个好办法……”
杨峥在影视城跑活，习惯早睡早起，平常十点钟左右就会上床。
他本来准备拒绝的，听见“导演要求”、“增进感情”之类的字眼，便改了主意。
“知道啦，我就去。”
“ok，快点啊……”
穿上鞋，披着外套，杨峥顺手关闭台灯。
青年居客栈并不大，上下只有两层，而大师兄的房间在楼梯口附近，走几步就到。
“咚咚咚。”
“请进……”
杨峥拧开把手进去，发现屋子里嘻嘻哈哈的，居然挤满了人。看样子，十三傻组合应该全到齐了。
“先坐茶几那儿吧，老三！”
大师兄站起身子，拿出主人翁的劲头，一边微笑着一边招呼。
因为他们之间还不够熟悉，目前都以“编号”相称的。
“噢。”
杨峥随口答应，接着就往客厅中间走。梅小朵忽然挥了挥手，冲着他喊
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