“望家乡去路遥，望家乡去路遥，想母妻将谁靠？俺这里吉凶未可知，他......他那里生死应难料。呀！吓的俺汗津津身上似汤浇，急煎煎心内似油熬。幼妻室今何在？老萱堂恐丧了！劬劳，父母的恩谁报；悲嚎，叹英雄气怎消，叹英雄气怎消。”
程小楼唱的这第四段曲牌《雁儿落带得胜令》，是描写林冲怀念家中母妻和自已不知落得什么结果的内心情感。
在唱这一段时，程小楼眼中尽是思念和忧虑，他用自己的眼神和唱腔完美的表达出了当时林冲不知家中情况如何，由忧虑转入绝望，而引起悲号，英雄好汉受了这种冤屈，心中极其悲愤的情绪。
这一段在唱腔节奏上波澜起伏，唱的是一眼一板的节奏，步步快却快而不慌。
程小楼唱这一段的时候口齿用力吐字放腔，在气氛上使人感觉极快，唱法如此字音才能清楚，而且还要把握住高亢悲壮，慷慨激昂的情绪。
除了唱腔上给人感觉语速极快之外，同时他唱的也非常有感情，尽量做到了以唱腔传情。
繁复的肢体动作则演绎出了林冲夜奔路途中的艰难，使得所有看到这一幕的戏迷，哪怕面对空无一物的戏台仍然能清晰体会到英雄末路的悲痛和愤恨。
“怀揣着雪刃刀，怀揣着雪刃刀，行一步唉呀哭号啕。急走羊肠去路遥，天......天哪！”
“适才间明星下照。一霎时云迷雾罩，疏喇喇风吹叶落。震山林声声虎啸，又听得哀哀猿叫。俺呵，吓得俺魂飞胆消，似龙驹奔逃。”
“呀！“”
“百忙里走不出山前古道。呀！又听得乌鸦阵阵起松梢，数声残角断渔樵。忙投村店伴寂寥。想亲帏梦杳，想亲帏梦杳，顾不得风吹雨打度良宵！”
煞尾时剧情进展到高潮，然后立刻急转尾声。
唱到这里时，程小楼突然半转身，抬左腿，右手按掌在胸前。然后走弧形线正面向前，右手掌放开不再回头。
此时锣鼓急催，他却全身却定住不动。等到锣鼓点再次长调时才稳稳跨出三步。
在这一段配乐伴奏的处理上，程小楼当时也是花了很多心思的。这里仅用伴奏就烘托出了他扮演的林冲自信心回归，哪怕只留给众人一个背影，也迸发出一股强烈的八十万禁军教头英雄之气。
更表现出了林冲已然下定决心向梁山借兵回来扫平一切，也展现出了到时候管教你血肉为泥海沸山摇的气势。
“一宵儿奔走荒郊，穷性命——挣出路一条。”
“到梁山借得兵来，高俅哇贼子！定把你奸臣扫！”
“呀。看前面已是梁山，待俺趱上前去。”
最后一句义无反顾的念白唱完，程小楼便毫不犹豫的甩开大步下了戏台。
整出《夜奔》到此，全部结束。
真正的戏迷看到这里都能发现，程小楼最后这一段对整出戏的处理俗称豹尾，给人留下了强烈的意犹未尽之感。
他这出《夜奔》无论唱腔如何高亢，身段如何繁重，却始终都牢记“心里有了，脸上才有”，即所谓“情动于衷而形于外”。
在唱这出戏时，他从内心深处完全将自己代入了林冲这个角色当中，用自己一身精湛的京剧表演技艺以及对生活、对人物的体会，最大限度达到了“既是剧外人，又是剧中人，剧外与剧中，真假一个人”的境界。
真正的戏迷都是非常明锐的，特别是在一出戏的紧要关头，程小楼所扮演的林冲在戏台上的思想感情变化复杂、微妙的关键时刻，他表演的分寸稍稍不对，不管是不到位还是太过了，瞬间就会让看戏的戏迷跳出剧情，感到很不满足。
好在他曾经已经唱过上百次《夜奔》这出戏，无论是对林冲这个人物的理解还是对戏台的掌控，都最大限度做到了恰到好处。
程小楼的分寸感不仅表现在外部动作的控制，更主要是准确地表达了林中这个人物的内心感情。
所谓“差之毫厘，失之千里”，《夜奔》本就是一人唱到底的独角戏，故事情节和剧中人物的性格、情绪变化全在于他的肢体动作、唱腔和眼神是否足够到位和传神。
整出戏程小楼需要靠自己一个人表达出林冲的惊、怕、恨、盼、望、怒、哀、思、想九种情绪，这些感情的处理和表达如果稍有差池，就会变成惊诧不知，惧怕不分了。
男怕夜奔，女怕思凡，可不只是一句空话。
只有当时在录制现场的少数几个人才知道，程小楼唱完最后一段刚从戏台上下来那一刻，整个人就不受控制的倒了下去，要不是他师兄段蓝泉眼疾手快一把将他扶住，恐怕他就摔倒在地了。
虽说他前世有深厚的武功底子，但这具身体打熬锤炼的还是太少，基本功练的也不到家。满打满算，程小楼穿越过来也才两三个月的时间，尽管他每天早上6点钟准时起床练早功，下午和晚上有时间也会毫不懈怠的练晚功，但底子终究不是一天两天就能打牢的。
再加上已经连轴转了整整两天，中间只睡了两三个小时，而且昨天那出《思凡》也是一人唱到底的独角戏，虽说体力消耗比不上《夜奔》，但是难度却一点儿也不比《夜奔》低多少。
当段蓝泉一把扶住程小楼的时候，入手处一片水渍，直到这个时候他才发现，汗水早已经湿透了程小楼全身。
整出戏唱完，程小楼强自紧绷着的那根弦也随之一松，一张俊脸犹如锡纸一般，连
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