说赶来凑巧了，今天许文良在店里，他刚收了一幅画，这会正在给那幅山水画装裱，见着沈坤背着一个大家伙进来，他提了提鼻梁的眼镜。
“沈坤？”许文良问道：“来上班了？”
说好了是下月才来，现在才二十号，许文良有点意外。
沈坤笑了：“不是，我这不是背着个东西来的吗，我是想让许掌柜给掌掌眼。”
“是吗，什么东西？拿来瞅瞅。”许文良放下手中的活，起身来问。
“我觉得可能是一幅珠山八友徐仲南的瓷板画，不过我不确认。”
说着，沈坤已经卸下来包袱，听是珠山八友的瓷板画，许文良眼前一亮，他望着那包袱里的物件，脚步不自觉靠近。
“喏，就是这幅江竹图。”
沈坤将瓷板画整个取出来，小心翼翼地摆放在许文良跟前，后者戴好手套，拿手摸住，用眼镜在上边反复的照，而后，他又取来了多种眼镜，各种型号的眼镜通通看了一遍，最后口中才啧啧不已起来。
“沈坤，你这瓷板画从哪里捡漏的？”
“这个啊？”沈坤抓抓头皮，他有难言之隐。
许文良看出来了，摆摆手，不过他对沈坤的实力再不敢小瞧了，说拣漏那本书是巧合，但一而再，再而三拣漏就是实力了。
这没错，是个好东西。
在这之余，许文良又想起了和沈坤一同的伙货，这家伙是不是觉得那东西也有学问。许文良一念闪过，却被沈坤打断了：“许掌柜，那这个是不是江竹图呢？”
许文良皱眉：“沈坤，你这个瓷板画并不是什么江竹图，它的名字叫做《潇湘雨》。”
“潇湘雨？”沈坤看得出这画里是渲染了雨，可他不知道这是潇湘雨的作品。
许文良苦笑：“这你就不知道了吧，潇湘雨乃是徐仲南的代表作之一，别的画我看不出来，但这一幅绝对跑不了了。从徐仲南的传世作品来看，他60岁以后的竹石图多题以行书诗文。你看这首诗，曾记潇湘系短篷，隔江烟雨翠重重，这就是他晚期的作品，并且这已经把作品的名字体现在其中了。”
许掌柜不说沈坤不知，说起来不明觉厉，还真是这么回事。这首诗沈坤忽略了，潇湘系短蓬，后边烟雨翠重重，不就是藏的潇湘雨三个字吗。
“还真的是啊。”沈坤恍然大悟。
“对啊，潇湘雨，徐仲南的代表作，你不知道，我这店里就见过很多模仿他瓷板画的作品了。”
沈坤尽管心中有数，但因为对于徐仲南的风格知之甚微，沈坤亦想多学一点：“那许掌柜，那么多模仿的，我这幅是真品吗？”
许文良呵呵一笑，转而严肃起来：“是真品，还是真品无疑。至于怎么是真品，你看，徐仲南的作品出众的就在于竹石和花鸟，赝品以这两种居多。徐氏所画的竹子呢，多为溪边崖下水竹，构图横竖式兼有。从石后斜出的凤竹，一高一低，群居不倚，独立不惧，枝干细劲，摇曳临风，奇异空灵。”
“从徐氏画竹的笔墨来看，一是徐氏画竹叶删去了不少烦琐的细节，竹叶多为仰叶，叶梢风翻转折，无板滞之敝，爽快生动。而模仿者往往得其疏散的形式，布局平均，缺少组合的韵律，显得零乱无章。”
“二是徐氏撇叶时胸有成竹，意在笔先，凝缩处不局促，力全而不苦涩。模仿者往住形在笔先，看一笔画一步，故而笔道呆滞，料不均匀，筋脉中缺少力量。”
“三是徐氏画竹干、竹枝，笔道墨韵利落有力，苍劲挺拔，气脉连贯，节节有韵，而模仿者笔道脱略，局促无神，料色涩滞。”
“我们鉴赏，首先就要对作者的创作风格足够了解，这样你才能成为一名合格的鉴赏师。”
听得许掌柜一席话，沈坤当真比较出了这一幅潇湘雨的过人之处。
他的用笔波折顿挫，似折带皴，勾画有法，灵透生动，完全没有程序化，概念化的影子。
同时，许文良的厉害，叫沈坤不得不竖起大拇指：“吕叔，你真厉害啊。”
许文良干笑地摇了摇头：“别对我竖大拇指，我也只是熟能生巧罢了，看得多了，自然揣摩出了一些特点。”
“那您方便帮我看一下，这徐仲南的潇湘雨值多少钱呢？”沈坤不是非要这么俗，是他的确缺钱。
听着沈坤问到价格，许文良皱了皱眉，他又端来放大镜仔仔细细在潇湘雨瓷板画上照了一番。
这便使得沈坤的好奇心更甚，他无比的期待这画价值多少了。
徐氏的填色很有特点，他以墨色撇画竹叶后，并不在每片叶子上填彩，而是着眼一丛一组，注重整体，以取象传韵的手法傅彩。
这么一来，就与所有的瓷板画大师独立而在。
这也是徐氏的高明之处，珠山八友作为名家，他们的过人之处亦在这里。
如此操作，神韵聚在，极富质感，所以自然价值高超过其他普通瓷板画。
不过徐仲南作为珠山八友，大器晚成的他实际上是在清末民初才稍显端倪。上个世纪五十年代撒手人寰的他晚年的这幅作品并不算到代，他应该算是民国时期人物，也并不能按照清代的文物价值去衡量。
如此一来，这幅作品的价格就受到了年代的限制，尽管画风奇峻，墨色饱满，价值并不会太高。
许文良斟酌后道：“这潇湘雨瓷板画不尚华丽、追求平淡古雅的创作风貌，粉彩着色光亮淡雅，层次清晰。
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