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“这里不是你们的家，这个星球上，这里，没有一寸土地属于你们，滚！”印有mnu标志的巨型推土机直接推平了一座绿色的铁皮屋，当那个虾虫人愤怒地大吼，他的孩子满眼茫然地抱着熊娃娃望着那倒下的铁皮屋时，这句话以及这个场景，深深地刺痛了kryal的眼睛，还有她的心。
kryal从来没有想过看一部科幻电影也会哭出来，但是现在她怎么抹也抹不干自己的眼泪，这一刻她看到了她自己，也看到了曾经无数次挡在她面前的jea。一对瘦弱却漂亮的韩国小女孩，普通人很难想象她们在旧金山上学时每天会面对些什么，人们总说黑人在美国如何如何受歧视，遭遇很多不公平的待遇，可他们至少有很多同伴，在kryal的记忆里，她的前面就只有那比她也宽阔不到哪去的背影。
有不少人曾经问过kryal，为什么她对别人都冷冰冰的甚至像只刺猬似地封闭自己，但却心甘情愿地受jeal从来没有给过答案，那窄窄的肩膀一直都是她唯一的依靠，这份感情她不会表达，jea也从来都不知道如何用嘴去说。
，作势要冲上去揍那个虾虫人，而那个虾虫人无辜地举起了双手表示自己没有任何攻击的意图，这让他得意地大笑，“看看他们，他们就是这样的胆小，如果我拿着石头的话他们恐怕还会尿出来。”
忍无可忍的虾虫人扑了过来，随之而来的不是一场斗殴。只是一声凄厉的枪响。kryal咬着嘴唇，看着虾虫人倒在地上，被继续补上一枪又一枪，她再也不能看下去，把头埋进了李经明的肩膀，两手用力地掐着他的胳膊以防哭得太大声。整个电影院都笼罩在沉默当中，李经明这样的亚洲人交际的圈子里自然也是外来户居多，他们中有意大利人，西班牙人，法国人。韩国人等等等等，不管他们再怎么出类拔萃，都不曾被真正地为这片土地接受，至少在某一刻，他们都是虾虫人。
“李经明疯了，他疯了，他，他么的脑袋被出租车撞了吗？”影评人席位上一位影评人低声向旁边的朋友抒发自己的感情，这确实是一部r级片。可是同样为r级片的《贫民窟的百万富翁》温和得多也光明得多，“这他么也是科幻片吗？他不会是期待着明年的学院奖评委会给它奥斯卡奖提名吧。”
“伙计，看下去吧，这可是李经明亲自挑的剧本。”李经明从来没有失败过。这让他的拥趸们无比坚定地相信他的眼光，即便这部《第九区》不是他执导的作品，人们仍旧有理由相信这不会是一部为了接疮疤扒黑暗而拍的电影。
“故事才刚刚开始。”虽然没有进度条君的帮忙，虽然人在压抑中总是会觉得时间过得很慢。但是在座的人都很确定自己刚看了一会儿而已。李经明伸手揉揉krya做的那样，“秀晶。看过《变形记》吗，卡夫卡写的？”
“是什么？”kryal还是第一次听到这个名字。
“没看过最好，他是个十足的变态和心理扭曲者，就因为童年受过他父亲的虐待。”李经明的这句话如果传出去必然会引起轩然大波，不过他此时只是在kryal的耳边私语罢了，没有第三个人能听得见。即便被传出去李经明也不会有什么对前人不敬的负罪感，对于一个能说出“犹太人，我跟他们有半毛钱关系？”的犹太人，李经明并不觉得值得他付出太大的尊敬。
卡夫卡笔下的世界总是围绕着小人物展开，惶恐、不安、迷茫、充满矛盾和绝望，不过这只是别人说的而已，李经明看到的只有怯懦者自卑的灵魂和没有行动的自怨自艾，自我如他，必然跟卡夫卡不是一路人，但是这并不妨碍李经明对他作品的欣赏，“但是他的作品非常出色，能把那些写在纸上，至少证明了他也不是半点勇气都没有。”
“那这跟电影有什么关系？”kryal奇怪地问道。
“这是一部‘原创剧本’，但实际上是改编自卡夫卡的《变形记》。”就比如《西游记》被便变成很多个版本，许多都面目全非了，但这并不妨碍人们把这一部部作品和吴承恩以及他笔下的那个“一路向西”的世界联系起来。
，不过拍摄的摄制组和后期技术处理人员大部分都是光国影业提供的，精细的特效和流畅的故事铺展，无一不体现了光国影业“小而精”的特点，当人们渐渐地走出对故事的本身的震撼，便发现了一些值得关注的细节。很多行业内的人都已经开始对光国影业向往了起来，不是每个人都有机会去八大电影公司的，制片对他们来说更加可亲。
影片渐渐地进入了“好莱坞模式”，血肉横飞残肢遍地的火爆场面，追逐和枪战，抢夺跟宝藏、魔方、火种、疫苗、大杀器等等“好莱坞的象征”被抢夺的物品：一罐能量液，似乎这又回归了一部普通的商业大片，但是当影片最后的时刻来临，光头上校的女儿也抱着一个熊娃娃看向她的母亲，问出“爸爸去哪儿了”的问题后，整个电影院又从那股躁动的气氛中退了出来。
电影中对后续事件的补充说明已经没人再看，所有人都知道电影结束了，可似乎留在他们脑海中的那股压抑感并没有离开，跟着鼓掌跟着叫好，这确实是一部非常出色的电影，但是他们需要好好消化一下今天晚上看到的一切。