后期编辑不仅要剪辑掉没有意思的或者不适合公开播放的画面，还要为了情节的连贯和观众理解的需要而打乱原有画面的顺序，重新剪接出演者的表情、动作、行为以及背景画面，观众才能在播出时看到衔接自然、流畅的“没有剧本的电视剧”。这些娱乐节目的“真实性”也有部分是建立在导演的剪辑功力上的。
所以，导演在节目进行过程中除掌控全局之外还需要随时考虑到节目的播出分量，分量，哪些场面在播出中可以使用，哪些则只能剪辑掉，当拍摄已经进行了几个小时、十几个小时、几十个小时的时候，这其中播出时间能够保证多少，这个问题如果等到后期编辑时再考虑就来不及了，必须根据节目的进行状态随时作出判断，然后增加或者保持现有的节目内容或流程。否则如果拍摄内容都为不良品，后期编辑时就只能为了保证播出时间而拼凑一些不佳画面，最终导致节目效果下降。
作家：和导演一起负责节目的整体编排、流程设置。
在节目开始之前，作家会逐一联系出演者，确定其近况、谈话主题、与其他出演者的关系、欲在节目中讲述或表演的故事、才艺等，根据事前调查调控出演者在节目中的“人脉”以及小插曲等，并将这些内容以手卡的形式提供给主持人。
由于韩城电视娱乐节目的出演者以处于宣传期的艺人为主，故展示个人才艺、演唱新专辑曲目或者跳新的舞蹈、甚至经典台词或场景再现等就成了必不可少的环节。这些都需要作家根据事前调查作出合理的安排。
此外，在节目进行过程中，作家会根据具体情况以提示板或其他方式提醒出演者注意节目的新动向以做出合理的反应。例如在《情书》、“xman”等容易诞生爱情线的节目中，出演者由于紧张或者其他原因对于随时出现的爱情信号不一定很敏感，而作家通过事前调查已经知道某人对某人有好感、某人曾经是某人的忠实粉丝、某人是某人的理想型等，可以据此安排出演者的“对手戏”或者“多角关系”，有效地提升了节目的情节性和趣味性。而在游戏节目或者野生实战类等其他电视娱乐节目中，作家也要随时根据节目的变化对游戏内容、游戏方式、节目进程等作出调整。
在后期制作过程中，作家还要负责字幕的写作。字幕对于节目来说非常重要，起着引导阅读的作用，字幕的出现使观众不由自主的按照作家的意图解读出演者的表情、心情以及现场的氛围等，在一个本来平静的面孔下如果配合了“愤怒”、“嫉妒”、“茫然”、“兴奋”、“悲伤”等表达心情的字幕，这一面孔在观众的眼中不由自主地就具有了相应的感qíng_sè彩。字幕还常常描述现场的状态或者出演者的心境，诸如：“他们的关系将如何发展？”“她将在他们之间作出怎样的选择？”“他们现在还不知道接下来等待他们的是什么”“突然想起了那段凄惨的记忆”“玉筋鱼汁的味道充满整个房间”“全体下水？我一定是在做梦”，等等，有时只是一连串的“.....”也会让平凡的情景一下子变得意味深长。随着字幕的出现，观众的视线和思维都在不知不觉中受到了引导。
vj：在节目中由始至终拍摄自己所负责的特定出演者的全部面貌
vj除了拍摄特定出演者的全部面貌，还会根据具体情况与出演者做简单的交流，以让观众更了解当时情况或者推动出演者的情绪发展。实际上，每个节目都有一个专业的摄像团队，结合节目需要架设不同角度的摄像机、安排滑动摄像轨道，在一些活动范围比较大的节目中，还要在出演者的交通工具、休息的房间、出入的场所中事先粘好能够捕捉不同角度画面的小型摄像机，像《两天一夜》这样的野生节目中，连卫生间、浴室都有固定的摄像机24小时不间断地拍摄，而出演者早已经练就了可以通过转动摄像机的镜头以完成洗澡等高难度动作的本领，让镜头能够拍摄的只是上半身而已。
但是，只有这些固定的摄像机是远远不够的。同样以《两天一夜》为例，节目的野生性质决定了出演者不可能在固定的位置停留，除了开场和结束外，出演者一直处于移动状态，且移动路线非常分散，有时七个成员完全分散在七个不同的区域，用固定摄像机根本没办法拍摄全体，因此需要一个能够随时随地跟在每个出演者身边的摄像机，这就是vj。
vj使用的摄像器材相对来说体积较小，便于携带和移动，一个vj负责一个出演者，跟着出演者一起行走、奔跑。比如登山，大型固定的摄像器材只能提前运到山顶，事先架设好等待出演者上山，而上山的过程只能依靠vj的拍摄。所以，vj需要良好的体力，在身边没有导演和作家的时候，还要适时地充当出演者的对话者以带动节目进程。
在大型电视娱乐节目中，除了总导演外，基本上一到两名出演者身边会跟随一名导演、一名作家、一名vj，可以充分地保证不管出演者单独行动还是集体行动，制作队都能及时地掌握状况，作出判
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