俗话说，春困秋乏夏打盹，睡不醒的冬三月，这样的事情，在大家身上也时有发生。杨贵妃虽然是四大美人之一，但也不免被睡魔所扰。
剧情虽然简单，但是越简单，演起来反倒是越困难。就跟陈小二吃面条似的，人家蹲在那儿表演，看上去就是哧溜哧溜的吃面条。要是小鲜肉蹲那儿，他就是表演的再用力，演出来的顶多也就是个超市倒闭大甩卖的时候，扔在门口的破人体模特，手里还端着一个破碗。
想象一下，如果是你，如要如何表现丰腴慵懒春睡中的杨妃？演的好了就是杨贵妃，演不好就是憨憨冬眠的胖熊。
“跟着我学。”蔡正任理理空气水袖，吟道，“梦回初，春透了，人倦懒梳理。”
边吟边把双手合在脸颊的两侧，手指微动，妩媚勾人。
莲步轻移之间，双手搭在身体两侧，款款而行。左挪步时身体侧向左，上右脚，上半身重心前移，腰胯则留在右。待右脚跟上时，身体重心又向左，下沉重心又转身。几步之间，一个身体柔弱无骨，行走间摇曳生姿的杨妃就来到了眼前。
“昨宵侍寝西宫，未免云娇雨怯。”面色娇羞窃喜间，就把慵懒春睡的缘由给交代了出来。
一句吟完，蔡正任道，“来，你试试。”
万年也没托大，直接唱腔动作连着上，就是学着蔡老师刚才走路的样子来了几步。虽然没那种莲步轻移，婀娜多姿的样子，但也有了几分慵懒娇媚的神韵。
蔡正任看的兴起，又让他带着唱腔来一次。
昆曲虽然叫昆山腔，但这个腔调更多的是表明表演中的唱词的读音特点，而并非是用昆山的方言来唱词。
像是昆山腔，还在头腔时，特別要表达对于入声字要断，对于去声字或有豁腔，对于上声字或有顿腔，阳去声字或有出腔于阴平声字，再上行等把『平上去入』的唱，在头腔出腔时，就要表现出来四声的不同，而且或还明确记于工尺谱上。
所谓的腔，是显示唱法的不同，而不是与土音的依字声行腔有何相关。
都是用普通话来唱，区别就是重音以及拖腔的不同。
不过，说是这么说，但是昆曲的唱腔咿咿呀呀，拖腔跟说话一点不一样。
万年试着唱了一句，除了“梦回初”还在调上之外，剩下的几句全跑调了。
蔡正任也没生气，笑道，“第一次，记不住唱腔也正常。长生殿，我以前也演过，要是有兴趣，可以找一找上昆的一些演出录像看一看。”
上昆，就是沪上昆剧团，蔡正任跟张晋娴的长生殿也是名作，全本十个小时。张晋娴老师一颦一笑之间满满都是杨妃的高贵跟妩媚，可谓是传统美人的典范。
万年点点头，把蔡正任的一些意见记了下来。
临走之前，万年又问，“蔡老师，我这次要演的角色是一个青衣，还是司令官的男宠。以您的眼光来看，这个角色在演的时候需要突出女性化的特征吗？”
在上一世看风声的时候，苏有鹏演的白小年哪里都好，就是女性化的痕迹太重。万年之前听过，梅兰芳先生在台上是绝世美人，在台下则是伟岸丈夫。
那么，白小年在生活里，是应该往美男子的方向演，还是应该往女性化，阴柔的方向演呢？
万年最近一直在思考这个问题。
“这要看你的理解了。”蔡正任答道，“我演许仙，可以综合巾生的潇洒跟穷生的寒酸。但是，有的演员就认为，许仙就该是个巾生。理解不一样，演的也就不一样。”
“所谓戏中求细、细中为戏，理解的透了，你才能掌握准确的人物内心节奏。”
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