一个打猎的男子在林中引诱一个如玉的女子,那个女子劝说男子别莽撞,以免惊动了猎狗,表现出了女子又喜又怕的微妙心理。又如《邶风·静女》中所说的:娴静姑娘真漂亮,约我等在城角旁。视线遮蔽看不见,搔头徘徊心紧张。娴静姑娘真娇艳,送我新笔红笔管。鲜红笔管有光彩,爱她姑娘好容颜。远自郊野赠柔荑,诚然美好又珍异。不是荑草长得美,美人相赠厚情意。
一对恋人相约在城隅幽会,但是当那男孩儿赶到的时候,女孩儿却故意躲了起来,直到急得男孩儿搔首踟蹰,女孩儿这才出来,赠给他一根彤管作为爱情信物。男孩儿不禁惊喜交集,因为彤管是心上人送给自己的,所以他觉得分外美丽,不同寻常。但毕竟,随着时代的发展,从总体上来说,社会的约制逐渐严格起来,恋人们对于自己的行动,也不得不有所约束了。
比如《郑风·将仲子》中写道:求求你,我的仲子,别翻越我家的门户,别折了我种的杞树。我哪是舍不得杞树呀,我是害怕父母。仲子你实在让我牵挂,但父母的话,也让我害怕。
仲子是她所爱的恋人,但她却不敢同他自由地相会,而且不准他攀树翻墙,只是因害怕父母。并且,在后面叙述中,提到兄弟可畏,别人的闲话可畏。有这么多可畏的力量,恋人们又能怎么样呢?于是,我们在《国风》中看到了许多的情诗,咏唱的是迷惘感伤、可求而不可得的爱情。在后人看来,这也许是一种含蓄微妙的艺术表现,但在当日,更可能是诗人压抑情感的自然流露吧!
“多么皎洁的月光,照见你娇美的脸庞,你娴雅苗条的倩影,牵动我深情的愁肠!”;“南山乔木又大又高,树下却不可歇息乘凉。汉江之上的好姑娘,想去追求却没有希望。汉江水滔滔宽广,想要渡过却一梦黄粱。江水悠悠长又长,乘筏渡过也没了希望。”
一切诗歌的艺术风格都不是无缘无故形成的。明朗热烈的风格,一定是情感自由奔放的产物;而含蓄委曲的表达,总是感情压抑的结果。在文学发展的初期,那时的人们还没有有意识地去追求多种多样的艺术风格,没有总结那么多的技巧,更没有有意识地使用那么多的表达技巧。所以,这样的诗歌作品,品味起来既真实又浑厚悠长。《国风》中还有许多描写夫妻间感情生活的诗,像《唐风·葛生》,一位死了丈夫的妻子这样表述:“夏季白日烈炎炎,冬季黑夜长漫漫。百年以后同归宿,与你相会在黄泉。”
诚然,这位女子的遭遇是令人同情的。但是在《国风》中,也有不少男子急切地要把妻子抛弃的诗。在那个妇女毫无地位的时代,弃妇的命运更是非常悲哀的。《邶风》中的《谷风》,《卫风》中的《氓》,是最著名的两首弃妇诗。《谷风》是一位善良柔弱女子的哀怨哭诉,她说自己如何辛辛苦苦地为丈夫持家,千难万难度过贫苦的日子,等到家境好起来,人也衰老了。后来,丈夫竟然另有所爱,把自己赶出了家门。她在离开夫家的时候,是那么地难舍难分,因为割舍不断对当初爱情的留恋。
喜欢诗经通俗欣赏请大家收藏:(m.iuu123.com),爱优小说网更新速度最快。